小钶/文“红莲倚阑楯，翠鸟缘帘押。”皮日休《二游诗.任诗》荷花与翠鸟，一个淡雅一个清新。荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖；翠鸟寓意吉祥如意，象征幸福。荷花飞鸟便寓意为惠风和（荷）畅（唱）。中国古代民间就有着荷花翠鸟的民间寓意，代表着吉祥如意。荷花上面的是翠鸟，翠鸟羽毛艳丽象征幸福更是代表白头偕老。不仅如此，中式家居中也常有翠鸟和荷花在一起的图案，因为翠鸟荷花具有独特的地位，寓意美好，可以带来好的运气。《盛夏图》气势庞大，磅礴的笔墨丝毫不吝啬的将自然的灵动和生气展现的淋漓尽致。通过描绘花鸟，缘物寄情，托物言志。“风摇荷花漂清香，粉艳欲滴羞红妆。翠鸟难舍荷色秀，醉入荷叶忘返乡。”传达花鸟的生命力与各不相同的特性。中国花鸟画的立意往往关乎人事，它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其作为家庭装饰的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。表现在造型上，白丁老师重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似间”，借以实现荷花翠鸟之神采与情意。在构图上，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应，而且在写意花鸟画中，尤为注重“形神兼备”，只有“形具”才能“神生”。“形者其形体也，神者其神采也”。形与神二者缺一不可。气韵兼力；来去自然；细巧求力；无墨求染；正如清代郑绩《梦幻居画学简明·论意》标示：“然笔意亦无他焉，在品格取韵而已。”此幅作品动静结合，清雅、空灵，如老僧坐禅，春蚕吐丝。观之心平气和，有超塵拔俗之感，清爽之氣油然而生。简、静在禅，古、厚在儒，四者皆具。放置于厅堂之中，效果惊艳，幽谧玄远，耐人寻味。一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
