清音雅韵古调正声
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月明微刊编委会
顾问：野草（洪志）逸然牛学快乐百合（陈秀玲）空无居士介夫居士怡情斋主似水流年竹杖芒鞋江枫渔火厚德载物
主编：神龙子
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编委：阳光徐景阳郭德富秋之韵沧海一粟亲情树阿男小城诗亦优师一览众山小红雨竹红尘云淡风轻杨春颖诗韵含香王文香气
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月明诗友同题吟咏
月明诗友同题吟咏第四十六期
命题老师：白玉德
吟咏题目；垂钓
吟咏体裁：律、绝、词（小令）。
所限韵部：诗：限平声韵，默认平水韵，新韵需用括号标明；
词：必须用词林正韵平声韵，且依龙榆生谱正格。
具体要求：见征稿要求“七条”。
月明诗词
群芳之首
榜上有名
垂钓塞北天骄
渭水烟波旧迹空，追思吕尚颂遗风。千帆阅尽名和利，一叶逍遥梦与虹。志远才高何惧老，神闲气定敢称雄。吾今愿效先贤法，独钓沧浪不羡功。
点评：好诗欣赏！首联由渭水垂钓展开，颔联化典熙熙攘攘，名来利往；小舟从此逝，江海寄余生。颈联抒情老当益壮，不移白首初心；人定胜天，泰山崩于前面不改色。尾联效法先贤，独钓沧浪不染尘。格律工整，对仗工稳，起承转合自然流畅。
五律】垂钓赵景辉
一江春水碧，两岸钓翁清。竿甩烦心事，钩牵逸致情。苍山陪尔静，日月伴君明。笑品盘中物，皆为己欲烹。
点评：好律!文虽短意韵长。首联一江春水两岸钓翁点明时间、地点、人物。颔联甩钩钓来闲情逸趣，贴切且对仗工整。颈联山河同入静，日月为我明，悠然心会，妙处难与君说。尾联结得悠长，发人深省。
垂钓幽兰
蜿亘青山映水中，茅茨半掩树葱茏。扁舟闲坐武陵翁。
鬓发不为名利雪，襟怀只与鸥鹭同，一杆轻钓老春风。
点评：小词婉转，意韵非凡。境不拔自高，品不争自明。好一个鬓发不为名利雪，襟怀只与鸥鹭同。武陵渔翁，一竿轻钓老春风。
新枝秀蕾清音雅韵月明诗词
古韵悠悠
月明律诗
垂钓孤蓬万里云
杨花落尽已无春，细柳莺声入耳频。草笼烟光飞絮老，波延萍绿接荷新。野云影掠浮堤岸，吕望溪垂问国纶。当羡悠哉持钓者，一竿荡荡出风尘。
垂钓杨柳依依
酷暑将消渐入秋，蝉鸣幽咽语还休。半边柳影随风舞，一径荷香伴水流。老叟悠然垂子线，稚童懵懂觅沙鸥。不寻锦鲤为修性，销尽人间万古愁。
垂钓郭德富
漁家唱晚彩霞飞，斗笠闲翁惬意归。赞叹诸君游美境，追随野老悦心扉。钓竿晃动秋声韵，竹筏飘悠碧影晖。颐养天年陶冶地，提钩篓满鲤鱼肥。
垂钓李百合
近赏江桥鱼水欢，居高临下握悬竿。山撑耐性幽情雅，海纳清心逸致宽。异想垂钩藏摄像，触屏探秘显收官。知音巧技漂神话，意境双赢品午餐。
垂钓王强
直钩无饵水横流，非钓鱼虾钓贵侯。笑对樵夫嗔白眼，甘为黎庶解穷愁。短杆挥去乾坤定，长线抛来乱世休。宁肯粉身成玉碎，不当媚骨曲中求。
垂钓丁亚斌
青湖如镜映云天，柳下垂翁释钓弦。锦鲤跳踉掀浪朵，银漂摇动漾漪圆。蛙鸣阵阵悠闲噪，鹭叫嘤嘤快乐宣。夕照回程携敛获，晚餐酒膳喜鱼鲜。
垂钓张国富
暮云散尽毕芳茶，池岸临茵坐暖沙。扑面轻风梳柳影，绕身香气炫莲花。竿纤挑起层层趣，饵富浮悬点点嘉。与世无争闲钓月，养颐心性度年华。
垂钓徐景阳
微风拂煦碧湖渊，衔饵挑竿守岸边。蝶蹈蜓盈忘眷顾，心平气爽待机缘。鳞飞玉鉴波花起，线落银纶浪朵涟。
垂钓情怡神自悦，凯旋归户趣悠然。
垂钓王光
凉秋冷雨季风寒，瘦柳依然立海滩。遥看蟠溪姜尚钓，巧赢周代武王安。乌云涌起惊环宇，巨舰穿行掌舵盘。谁把垂竿抛世界？人间至味笑狂澜。
垂钓李忠秋
风清云淡近湖烟，钓叟曦光放饵悬。碧柳垂荫藏夏日，白鸥起舞喜波涟。神游旷野常屏气，手抖丝纶赛谪仙。西坠金乌鱼篓满，轻吟小调逐婵娟。
垂钓王红梅
潋滟波光映脸庞，岸边拾趣线竿长。鳔移影落心情悦，日晒风吹意志强。风雨人生追绮梦，水天月色慕年光。铺笺秉笔诗书赋，垂钓精神奏乐章。
垂钓一览众山小
平湖绿水下金钩，老酒一壶伴我游。动荡浮标升又落，悠闲鱼饵起杆收。星燃野火接云处，月照轻舟亮码头。盛日重来甘兑苦，衰年不比少年愁。
垂钓阿男
旷世奇才姜太公，直钩垂钓计谋翁。经纶满腹腾云碧，韬略装怀映日红。名就行高须吊古，心随道远乃成功。殷勤不尽以身作。驾驭未来生气雄。
垂钓高志宽（思雅）
风平浪静觉湖宽，碧水红莲挽翠栏。柳下青丝垂荡荡，阶前落日坠姗姗。擎竿抛出凡尘事，洒饵钩来世外欢。钓得浮生明月朗，空囊而返也心安。
垂钓张远志
蓑翁池畔竹竿擎，漂尾沉浮不转睛。鱼咬银钩如触电，风吹老脸似包卿。今天空手同行炒，明日丰厨眷属烹。垂钓益心烦事少，健康快乐步轻盈。
垂钓王方明
暮色霞光照小船，岸风徐拂柳悠然。禅心独钓花飘落，沉寂偏观月静天。鲤跃浪波翻跌舞，蛙鸣苇荡鼓飞旋。性同相异皆生命，何忍残钩笑食怜。
垂钓毕春泽
拨开晨雾映朝晖，自驾奔驰似箭飞。抛线挥杆谋雅趣，收钩挂饵诱虾围。一朝解闷悬鱼乐，半日忘忧入暮归。老伴愚蛮厨艺好，三杯美酒醉心扉。
垂钓阿胆
高升红日映花坛，青马湖边甩钓竿。自在悠然愉信步，闲情逸致慰心安。勤劳蓄志投希望，快乐忘忧助稚欢。注目静观浮子动，垂君猎获喜眉端。
垂钓生命阳光
信步逍遥堤畔行，槐阴柳下似凉棚。悬竿戏水凌空架，浮子升沉妙趣生。游弋弯钩培雅兴，随波钓饵孕怡情。心无旁骛丢烦恼，颐养天年享太平。
垂钓胡景云
千峰秀丽水清湍，万朵云霞映翠峦。紫燕高飞双戏舞，老翁稳坐独垂竿。风摇细柳神情爽，莲动渔舟笑语欢。往事多秋江渚上，东篱赏菊自心安。
垂钓孙英伟
雨后清风爽，花开景色新。娇莺啼翠柳，粉蝶戏红巾。日照金钩暖，丝萦碧水麟。笠翁三五个，闲钓一湖春。
垂钓唐峰
溪岸斜阳照，江天一抹红。荻花漂鹤发，碧水引凝瞳。看似伶仃客，诚为惬意翁。漫抛心底饵，秋日钓春风。
垂钓云淡风轻
独自坐塘边，垂丝信手悬。何须江畔雪，不必渭滨仙。偶喜开春鲫，常窥立夏鸢。愁肠千种苦，怅惘一竿蠲。
垂钓水玉婉若
夕阳微笑西山尽，耕父晚归溪水边。银汉繁星遥入目，吟秋垂钓望金蟾。
垂钓诗韵含香
细柳千株掩日柔，闲翁劲撇一竿钩。随波阅尽江天色，自在逍遥胜做侯。
垂钓衣袖添香
斜阳入暮半边残，鸟鹊归巢逐梦寒。抛却浮生多少事，垂竿独钓一江澜。
垂钓
林静
恋恋晴阳下碧楼，撑竿垂钓在滩头。堪羡鱼儿惬然处，最无愁。
不忍拘来绳索捆，是须归向海天游。盘曲复回频却望，待谁留。
馨馨诗草
题画?钓(新韵)姜继龙
牛*依稀垂钓竿，凝眸宦海卧江湾。于乏光处暗栓套，所下饵时多捆钱。谁者咬钩唇即木，他朝举步腿将偏。给其再惹桃花事，无奈三分登我船。
垂钓（新韵）香气
碧水云天映彩虹，镜泊湖畔钓鱼翁。垂竿挑起当年梦，醉美夕阳不了情。
垂钓（新韵）家是避风的港湾
秋邀好友趣相同，坝下抛钩钓意浓。收线拉杆鱼满篓，渔歌唱晚乐融融。
园丁雅苑
古调正声
垂钓野草（洪志）
西沉残月晓鸡鸣，霞染天空云淡轻。田陌葱茏风缕缕，山林郁翠鸟声声。缤纷塘畔絲纶掷，凉爽伞中蛙鼓听。仰止太公三尺愿，今兮望雁钓闲情。
垂钓荣耀龙
碧水湖边一饵钩，桑榆之乐复何求。青葱岁月怱怱过，怠倦光阴眷眷留。半世浮沉从不悔，平生得失岂堪愁。纵然空手开怀笑，君钓鲜鳞我钓悠。
垂钓李景彬
纤云钩月冷虚空，碧水微澜夜气冲。渔火浮沉樯影里，蛩鸣续断桨声中。披蓑荷笠因丝雨，掷饵垂纶为细风。俗事凡情随浪去，江天满眼一痴翁。
垂钓孙立德
朝伴晨曦送晚霞，擎竿面对野人家。慢抬青眼追鸥鹭，轻放银钩钓鲫虾。两岸香风能醉我，一川碧水任浮槎。老来不识愁滋味，诗酒拈来诵月华。
[七律]垂钓牛学
垂老偏宜恋水滨，多逢白鸟少逢人。岸边石上端行坐，湖面云中正甩纶。鱼若咬钩堪可喜，蝉如鸣树更清新。苍苍碧野逍遥意，袅袅金风自在身。
垂钓毕春雷
休夸渭水钓王侯，江上往来名利舟。诱饵明垂填欲耻，浮漂隐现纵贪羞。征云別岸风流远，落蕊遗香岁月悠。渡尽劫波烟雨散，凭栏稳坐话春秋。
垂钓齐中泰
湖边兀坐自凝眸，袖手垂杆似运筹。静待时机观变幻，赋闲乡野数风流。新星叱咤贤才盛，末造衰微王气收。洹水兹泉传佳话，沽名钓誉竟王侯。
垂钓白玉德
风和草色新，戏鸟叫声频。细雨滋芳卉，澄渊跃锦鳞。渔歌飘晚渡，白叟放微纶。闭目尘嚣远，心宁独钓春。
垂钓赵忠民
秋水茫茫潋滟飞，食馐养育鲤鱼肥。叟翁垂钓溪边坐，专注神痴落日归。
垂钓静儒
蓑笠湖溪春复秋，竿纶月影不随流。心空未必尘情远，金鲤银鲢自上钩。
月明诗话
学诗感怀
幽兰
近几个月每天和两个朋友一起赏析王维的五律
，收获满满。王维是田园诗的代表之一，他的诗诗里有画，画里有诗。那么怎样才能把一首诗鲜明的呈现给读者呢？王维借助各种感官意向的辅助，带给人立体的实在感受，比如王维《辋川闲居》中青菰临水拔，白鸟向山翻。青～白这是视觉效果，色彩对比鲜明，《春园即事》开畦分白水，间柳发红桃。这一联也是视觉，空谷归人少，青山背日寒。这一联有视觉也有触觉，也有用听觉的句子，王维《秋夜独坐》（一作冬夜书怀）雨中山果落，灯下草虫鸣。这首诗里就成功了运用了听觉，大体来说，诗里利用视觉感官最多，所闻的诗中有画都仰仗这些感官的布置带给人不一样的感觉。
每一首诗都应该是一个崭新的面孔，陈词滥调不可能是一首好诗，记得有位老师写过这样的句子，不吃他人嚼后馍，这句话让我记忆深刻。就算化用古人的句子，也要化的毫无痕迹，不然容易落人话柄。一个满腹才情的作者联想一定是充满灵性，趣味横生的。比如清人惠椿亭的《华峰题壁》诗:主人爱客独超群，小队招邀过渭汾。三十六峰无所赠，随缘分与一溪云。这里把三十六峰和一溪云的当成可以赠人的物品显示出作者摆脱俗套，豪迈的大丈夫气概。
一首好诗结构往往是严密的有逻辑可寻的，比如张祐的《宫词》，故国三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前。乍一看句子好像是松散不相通的，第一句写空间的旷远，第二句写入宫时间的长久，时空分设好像没有联系，而三四句又写的细腻入微，和一二句的辽远很不相称，有一种猛然收截的感觉。其实这首诗用数字作为纽带，用三千，二十，一声，双泪四个字使不同的时空声情有了统一，读起来也从一二句的压抑到第三句的触发，造成四句双泪落的结果，因果完整，给了泪珠最大的特写，占满的整个画面。给人一种灵*触动。
诗在锻句炼字方面的功夫是很深奥的，古人有一诗千改始心安的心得，也有很多例子，比如杜甫，他晚年的句子真是语不惊人死不休，一句多曲折，举一个例子，《登高》的结尾:艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。他用鬓和杯两个实物做中心，重叠的渲染这两个实物的含义，
鬓（代表对自身生命的珍惜）
霜鬓-老
繁霜鬓-老得快
苦恨-内心苦恨，是老得快的原因
艰难苦恨繁霜鬓-整个国家的艰难才是内心苦恨的根源，才会老得快
酒杯-借酒浇愁
浊酒杯-愁而穷
新停浊酒杯-浊酒都不能饮，更穷愁
潦倒新停浊酒杯-浊酒不能饮，愁难消，潦倒无奈，真是穷愁到了极致。这种一气折回，意含百炼的修辞技巧使人读来有一股强悍的笔力从句子中喷薄而出。这样的例子杜甫的诗里很多，我就不一一举例了。至于炼字的方法也有很多，比如示现，比拟，曲折，微辞，往复，回文，含蓄等等。
诗是一副用声音写成的图画，只有仔细倾听才能领略真谛，这里的声音不是指诗里描写的声音，而是每一个字的读音，各种文字都有适合表达的情绪。平水韵有平上去入，这四种读音表达出来的情绪就各有千秋。所以我们一直提倡用平水韵写古诗词就是这个道理。就比如李白的《静夜思》，光，霜，乡，平声韵脚，描写失眠的情状很和谐，而孟浩然的《春晓》，晓，鸟，少，给人一种和软舒适的感觉，描写春眠也很贴切，这种音响的剖析是我们写诗或者读诗的时候必须注意的一点。
没有神韵的诗，就像行尸走肉，一切雕琢都成了死板的匠气，一首好诗只有具备了神韵，才会让人产生共鸣，比如王瀚的凉州词，葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。首句从细微处一杯葡萄酒展开空间又延伸到古战场的浩瀚无边，转到时间的一去不回无限性，同时利用感官的各种感觉造成真实的场景，使诗句的冲突激荡达到一个绝妙的境界，把征人的一举一动展现给读者，让人看在眼里酸在心里。
月明诗词
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月是故乡明诗社
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静儒古韵斋文化传媒主办
征稿要求
普刊第四十七期组稿通知
诗友聚会，纸墨情缘。新旧诗韵，吟唱百篇。尊崇诗社，激情永赞！
一、题目：诗社
二、体裁：律、绝、词（只限小令）均可。每人限投一首，多者群里交流。
三、韵律：律诗、绝句均可。须标明，一律押平声韵；词须依（龙谱），押平声韵。
四、收稿时间：年8月23日19:00—21:00
殷切期望诗友们精雕细刻、奉献佳作！
命题人：赵忠民
年8月16日
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