众所周知，近几年宫廷剧非常流行。
其实宫廷剧、古装剧的流行绝不是一朝一夕
像早年的《康熙王朝》、《雍正王朝》
也有后宫宫斗，《金枝欲裂》、《孝庄秘史》等
但不管什么时候的古装剧
总有那么几位玉器界的“演员”
长期驻扎，穿越在各个历史时期
今天贞明就带各位一睹真容
一、玉如意：来自印度的“阿娜律”
玉如意可是古装剧中的常客，早年的古装剧、清宫剧，玉如意都被视为吉祥如意的象征，是皇室最爱。
▲《甄嬛传》中，皇后娘娘把玩玉如意
“如意”的名字据说是来自于印度的梵语“阿娜律”，从印度传入中国，难以考评。随着宫廷剧的盛行，玉如意也成为众所周知的古代经典玉器之一。不知各位宝迷知不知道？“如意”最初其实是用于挠背的，早期的如意也不是用玉制作，而是用骨头、竹子、木片等材料制成的。
在电视剧《锦绣未央》中，*饰演的女主李未央接了皇上赏赐的玉如意，女主立即拿来孝敬了长辈。
于是，女主开始使用玉如意给祖母挠背，果然是富贵家室，还真是物尽其用，一点都不心疼啊。
科普1：如意是由哪几个部分组成的？
其实玉如意通常是由三个部分组成的，它们分别是：A——如意头，B——如意身，C——如意把
如意头：位于如意上部，形式多样，通常会雕刻一些瑞兽，例如螭龙、蝙蝠、鼠、猴子等；
如意身：是如意的主体，整体面积较大，所雕刻的内容与形式更是多种多样；
如意把：是如意首尾的衔接部分。
▲铁错银龙纹嵌松石如意：云头式
玉如意在发展中，材质越来越贵重，雕刻技艺*斧神工，身价不断抬高。
玉如意的历史演变
其实“如意”除了挠背，还可防身；在战时用作指挥工具，寓意战无不胜。而在民间，更是亲友相赠，藩国相交，为家室、国家，带来吉祥和幸福。就这层寓意，在现代也是非常好的随身饰品。
做成挂坠的玉如意，随身佩戴当做护身符，养人又吉利。
近几年掀起了古风潮流，日常装扮中，人们也开始穿起加入现代元素的汉服、民国服饰，而发簪也再一次被应用到实际中喽。蕴含古典气质，携带美好寓意的如意发簪，点缀云发，美不胜收。
二、玉谍：杀伐决断，指点江山
所谓的玉谍，就是指玉扳指，原本是拉弓射箭时，用于保护拇指不被弓弦勒伤的工具，且一开始也不是使用玉石来制作的，而是采用相对柔软的材料制成，后期才逐渐引申为能够决断事务，成了身份和能力的象征。
乾隆可是玉谍的骨灰级粉丝，他的7枚御用玉扳指，曾在拍卖会上以万港元的高价，创下玉扳指的记录。
、
古代男子喜欢以扳指为饰，材料包括各种美玉，并雕饰龙马纹、花草纹、山水、人物、诗词等纹饰和图案。而玉谍本身的佩戴，也是有讲究的，主要是佩戴在左右手的拇指上，尤其要注意，佩戴时凹面向外，凸面向内，且不能戴到指根，应保留一定空隙。
科普：玉谍的历史演变
玉扳指进入现代化的公众视野中，其形式不一，且雕工细腻，已经不再区分文成武将，成为现代时尚的贵族情怀。
▲鞍形玉谍
三、玉佩：佩戴腰间，随时定情
古代贵族使用的玉器很多，而能够常戴在身的，惟有玉佩。古人热爱玉的品格，因此爱佩玉，而古装剧中的才子佳人，更是一言不合就结下玉佩互赠，可谓是“定情专业户”。
在古代，不同质地、不同形貌的配饰，有着区分等级的作用。《唐六典》：“随身鱼符之制，左二右一，太子以玉，亲王以金，庶官以铜，佩以为饰”
太子身份最为尊贵，是未来储君，所佩戴的玉佩也是非常复杂的组玉。
霓凰郡主是女子，所佩戴的玉佩大多小巧玲珑，优雅精致，与郡主的形象非常相符,叮咚环佩，可爱怡人。
科普：玉佩的历史演变
虽然古装剧中大多是将玉佩系在腰间，但实际上，古代玉佩也可以悬于颈，尤其到了清代，女性的环佩已经转为坠于胸间的项饰，延绵至今。如果选择质地良好的翡翠、和田玉、羊脂玉，都能够起到良好的养生作用。
四、玉冠：君子之风，温润如玉
想当年，《琅琊榜》一经播放，广受好评，无不称颂是良心之作，其中所使用的各种玉器、玉饰更是为人津津乐道，视作古装剧的表率。梅长苏在剧中很少佩玉，却常常头戴玉冠，其君子之风，与玉冠相得益彰。
余温未尽的《三生三世十里桃花》中，太子夜华也曾佩戴玉冠出镜。
发冠最初用以包裹发髻，生活方便，大约在商朝，开始出现了冠服制度，经历汉代的进一步区分，冠帽的佩戴开始呈现出官职、身份和等级的差异，并作出严格的规定。
▲北宋时期的玉冠
五、玉玺：镇国、御邦、平天下
玉玺，专指皇帝的玉印，始于秦。它是我国历史上各个王朝，以维系其封建独裁统治的象征物，被历朝历代传承下来，数量不断增多，体积也越来越大，明朝建文帝的“凝命神宝”印面，就有一尺六寸九分见方，可谓是硕大无比。
玉玺代表皇帝无上的权威和地位，历代的国家统治者，都十分重视御宝的徵信作用，将其作为国家的象征物，皇帝治理天下的凭证。可见，至高无上的地位，成就了玉玺的价值。
▲乾隆帝御宝题诗白玉圆玺
六、后印
玉玺是帝王的印章，除了皇上，统领后宫的皇后也是有自己的印章的。汉代时期，诸侯王、王太后的印章也可称为“玺”，后来才逐渐转变成帝王专用，而皇后、王后的只能称为“印”。
▲《芈月传》中秦王授予芈姝的王后印
科普：印章的历史演变
到了现代社会，印章成为一种文化的象征，很多学者和文化名人都热爱，并且拥有自己的印章，甚至学习印章的雕刻技术。
而用于制作印章的材料也是很多的，相对普通的多为山石，如寿山石、巴林石等。其中被称为“印石皇后”的鸡血石印章更是价值不菲。而翡翠、和田玉等玉石材料，同样常常被用于印章的雕刻，雕工精良的印章文化底蕴浓厚，有非常高的收藏价值。
年，《如懿传》、《醉玲珑》、《择天记》……又有一大波古装剧来袭，小编已经摩拳擦掌、跃跃欲试。不知道今天这些“*金配角”的戏份多不多呢？
清代的翡翠分两个时期，一是乾嘉之时的翡翠，二是咸、同之后的翡翠。
持宝人说，这是清代传下来的戒指
持宝人说，这是祖传珍藏老坑帝王级，要价万
古代的烟壶
古代有钱人才戴这个
古时候的小朋友好像都有一块
这个宝贝很有岁月感
这个怕是戴了很多年了吧
这是古人抽大烟的烟枪，没见过吧
下面是博物馆收藏的一些老翡翠，附上图片和信息，供大家欣赏。
翠花鸟花插
翠花鸟花插，清，高25厘米，口径5.9×8厘米。翠呈青绿色，局部有深绿及*褐色。花插较高，呈树桩形，主杆粗大，内可插物。花插的外壁镂雕牡丹花枝，枝上立着禽鸟。下配以镂空雕花红木座。
花插属陈设用品，内可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代的玉花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。这件花插所用翠料有较高的透明度，局部绿色深重，属高档材料，是清代宫廷的重要陈设器。
翠鱼形佩
翠鱼形佩，清，长5.6厘米，宽2.2厘米。作品所用翠料为青、绿二色。青料上有绿斑，以之琢荷花、荷叶。荷之下的绿料琢为鱼，宽头，长身，卷尾，形似鲶鱼，如同在荷塘中游动。佩上系一枚珊瑚纽。
唐代已有鱼佩，宋、金之时，玉鱼衔水草佩非常流行，此类作品一直延续到清代，有富贵之意。
翠子孙万代佩
翠子孙万代佩，清，长4.9厘米，宽3.1厘米。翠质为绿色。佩长方形，体较厚。其上镂雕葫芦及叶子。佩上部系*绦，串有米珠及圆形碧玺一片。
“葫芦”二字与“福禄”谐音，人们以葫芦寓福禄，因葫芦结于蔓上，寓意为福禄万代，因葫芦多子，又寓子孙万代。此作品以葫芦为题材表示吉祥之意，雕琢精细，佩带于身有很好的装饰效果。
翠灵芝佩
翠灵芝佩，清，长5.5厘米，宽3.2厘米。翠质呈绿色。佩为片状，体较厚，雕作灵芝样。上部有孔，穿有绦绳、米珠及粉红碧玺。
此件饰品翠色绿而均匀，透光性较好，表面光亮，有玻璃质感。
翠三羊佩
翠三羊佩，清，长6.4厘米，宽4.3厘米。翠呈青绿色，局部绿色较深。佩长方形，圆角。一面凸雕吉祥图案三阳开泰：上部为流云，日掩其中，中部雕山石、松树，其下为三只羊，皆卧姿，仰首，长角弯于背，短尾，目视太阳。另一面雕山石，山石上有青草。
翠椭圆形坠
翠椭圆形坠，清，长1.8厘米，宽2.3厘米。翠色均匀，有较强的透光性。翠坠椭圆形，片状，表面光素无纹，两侧各有一孔，穿以系绳，绳下有二花蕾形小坠，用*绳牵挂，小坠上端饰有成组的小珊瑚珠、小珍珠。
此作品无纹饰，以翠色沉重、质地优良取胜。
翠镂雕荷花坠
翠镂雕荷花坠，清，长2.8厘米，宽3.6厘米。翠色青绿，局部色较重。坠为片状。颜色最重的中部镂雕荷叶，三歧状，边缘上卷，表面以阴线刻叶之脉络。荷叶上下的浅色处分刻荷梗、莲花及根部。
作者在有限的范围内将整枝莲表现出来，造型鲜活，色彩富有层次。
荷莲为传统的装饰题材，明清两代，文人多以荷莲题材为书、为画，匠人以其为时样，或誉其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富贵连年。此作品翠料珍贵，小巧玲珑，图样翻新，入目不俗。
翠荷鱼坠
翠荷鱼坠，清，直径2.1厘米。翠色重绿，有较强的透光性。坠为荷叶式，其中部浅浮雕一鱼。唐代以来，与鱼相关的佩饰开始增多。
宋、元时期流行玉鱼佩，其中多为鳜鱼，而鱼佩主要流行于清代。
翠镂雕盘常坠
翠镂雕盘常坠，清，长2.5厘米，宽3.5厘米。翠色绿且均匀，透光性强。坠呈片状，镂雕为盘常形，上、下有小孔，可穿细绳。
盘常为八吉祥图案之一，代表回环贯彻，一切通明，在清代使用的非常广泛，常与其他吉祥图案联用。
翠香囊
翠香囊，清，长6.2厘米，宽4.6厘米。翠质绿色，局部色较深。香囊扇形，似盒，可扣合，用于贮存香料。两面镂雕锦纹地及双鱼。香囊两端均附有珊瑚珠。穗由珊瑚米珠串成，穗下系翠坠角。
香囊用以佩挂于身，内储香料，香气自孔溢出，淡者清逸，浓者宜人。清宫所遗翠香囊，其内尚有旧时所用之花，虽已枯萎，依然可见昔日之秀美。
翠镂雕双凤万寿牌
翠镂雕双凤万寿牌，清，长7.3厘米，宽5.1厘米。翠牌长方形，牌体较厚。两面均镂雕双凤相对，凤身下镂雕花卉、朵云纹为地。两面双凤之间分别凸雕“万寿”、“无疆”二字。佩上有系绳，绳上穿有红珊瑚珠。
长方形牌子自明代开始流行，其上纹饰有平面凸雕图案、透雕图案等多种，一些牌子的上部还饰有装饰性的夔龙顶或其他图案。此作品雕镂精细，凤纹为清代宫廷的典型样式。
翠桃福纹簪
翠桃福纹簪，清，长16.4厘米，宽1.5厘米。簪柄为绿色翠料，簪头翠色青白。柄部呈片状，端部细长，有勺，可用以掏耳。柄中部凸雕三桃、桃叶及葫芦一只，与簪头相接处有如意纹，簪头细长。
簪是古代妇女使用的头饰，用来别住发髻，亦有装饰作用。玉簪使用的历史悠久，目前发现的早期作品为隋唐时所制，随着时代的发展其形制亦有所演变。这类柄部呈片状的长簪主要流行于清代。
金镶翠挑簪
金镶翠挑簪，清，长16.2厘米。此簪金质，簪身细长。较粗的一端嵌接翠簪头，翠质青绿，局部为深绿色。
簪头雕作一只手，腕戴白玉镯，五指握一翠如意，如意头勾回，套一翠活环，环下挂珍珠六粒、蓝晶坠角一个。
翠扁方
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翠扁方，清，长34.8厘米，宽3.3厘米。翠色较重，微透光。扁方为长条形，片状，较宽。一端呈前凸的弧状，另一端回卷，两个端头呈梅花形。
扁方是清代满族妇女的头饰，多见于宫廷，目前清宫旧藏较多。这些作品多数有花纹，或浮雕，或镂空，以二方连续图案最为常见。扁方的用材广泛，其中金、玉、翠质者尤为珍贵。此作品不着纹饰，以材质见长。
翠镶碧玺花扁方
翠镶碧玺花扁方，清，长29.8厘米，宽3.5厘米。翠色青绿，局部绿色较重。扁方长条形，片状。面上两端分别粘嵌两只粉碧玺蝙蝠和一寿字。一端回卷，两个端头各嵌有碧玺花。
翠蝙蝠戒指
翠蝙蝠戒指，清，直径2.2厘米。翠色青绿，多条纹。戒指为环形，外表饰凸起的蝙蝠及寿字。作品所用之翠为白地绿料，以绿色为主，带有暗绿色条纹，这在清代翡翠器中也是不多见的。清代图案中多以蝙蝠表示“福”，福与寿是人们追求的目标。
金嵌翠戒指
金嵌翠戒指，清，直径2.2厘米。此戒指内部为金里，由薄金片制成，其外嵌翠环两周，素无纹饰，有天然的绿色纹理。戒指两圈口处各嵌珍珠一周。
翠戒指
翠戒指，清，直径2.1厘米。翠色全绿。戒指形状为马蹬形，上面呈弧形板状。属高档翠料。
翠扳指
翠扳指，清，高2.8厘米，直径2.8厘米。翠质为绿色。扳指呈圆筒形，一端口内呈坡状，光素无纹。扳指是男子用于指部的饰物，古人称其为“韘”，是拉弓射箭时套于手指用以护指的物品，逐渐演化为佩饰。扳指可用多种材料制作。
明代以前扳指的形制多近似于片状，孔的一侧向外延展。筒状扳指主要流行于清代，在清代皇帝的御制诗中可看到有关扳指的诗句，当时的扳指外表多有花纹及文字，而素扳指多以材质优良取胜。
翠十八子手串
翠十八子手串，清，周长31厘米。作品由十八颗翠珠及四颗珊瑚珠串成，其中一珊瑚珠下连结珊瑚佛头，其下有绳带，绳带上系结细米状珍珠、粉色雕花碧玺和粉色碧玺坠角。手串是戴于手腕的饰物。清代，翠、珊瑚、粉色碧玺、珍珠都属贵重材料，此作品将其集于一体，在清代宫廷首饰中亦属珍贵。
翠十八子手串
翠十八子手串，清，周长30厘米。手串用十八颗翠珠穿成，中有碧玺结珠两颗，下结珠与碧玺佛头相连，其下系绳带穿以珍珠、金铃杵、结牌等装饰物。结牌为金点翠地六瓣式，中心嵌东珠一颗，围以红宝石两颗和钻石四颗。结牌下连碧玺坠角两个。
翠镯
翠镯，清，外径7.6厘米，内径5.6厘米。翠质为绿色，有较好的透光性。手镯圆形，光素无花纹。此作品材质无暇，晶莹滋润，绿色均匀，颜色浓重艳丽，为翠中佳品。环形规整，琢磨细致。
镯的使用历史很长，新石器时代就已出现，流传至今，造型变化不大。这种截面呈圆形的镯出现的较晚。
白金镶翠项链
白金镶翠项链，清，链围颈16.5厘米，翠嵌件直径1.9厘米。链为白金制成，其上嵌圆形翠珠九颗，翠质优良。
翠翎管
翠翎管，清，高7.4厘米，直径1.5厘米。翠质为绿色。翎管为圆柱形，中空一端有半圆形钮，中穿孔。光素无纹。此翎管颜色均匀，水头足。
翎管是清代官员礼帽上插饰花翎的饰物。翎管的质地有翡翠、白玉、碧玺、珐琅、陶瓷等多种，其中以翠、玉质为最优。
翠朝珠
翠朝珠，清，翠珠直径1.3厘米。朝珠配件不全，现存94粒翠珠，翠色青绿。
翠螭纹龙首带钩
翠螭纹龙首带钩，清，长9.5厘米，宽1.8厘米。翠色较绿。带钩钩头呈龙首状，龙首阔嘴，宽额，双角后弯，眼凸起(俗称虾米眼)。钩腹呈长条状，较宽，微呈弧形，其上镂雕一螭，小头，长尾，头与钩首相对。钩背为圆形纽。
翠带钩绦环
翠带钩绦环，清。翠质为青绿色，局部绿色较重。作品四件一套，其中一件为带钩，一件为钩环，钩环与带钩钩合，用于腰带的端部。另两件可穿于带上，置于身体两侧，其下有环，可挂物，有些学者称其为“提携”。四件作品皆近于椭圆形，其上凸雕云螭纹。
翠桃式洗
翠桃式洗，清，高3.8厘米，口径24.8厘米。翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘，较浅，桃实形。洗底浮雕桃枝两杈，一杈伸于洗底为足，其上有双桃并桃花，另一杈延伸至洗口一侧为柄。
翠碗
翠碗，清，高7.3厘米，口径17.3厘米。翠色青绿，有大片重绿色。碗敞口，口沿处有唇，圈足。光素无纹。此碗所用翠料颜色不均，局部或青绿，或深绿，但此等作品亦数难得。原藏清宫遂初堂。
清代宫廷多以玉制碗，特别是乾隆时期，玉碗制造数量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圆，造型周正，有的作品外壁还刻有御制诗句。这件翠碗的造型、工艺与乾隆时期的特点相同，可能是当时的作品。
翠缠枝莲纹盖碗
翠缠枝莲纹盖碗，清，通高8.3厘米，口径12.4厘米。翠质浅绿色。碗为薄胎，口外敞，盖略小，地包天式，环式钮。盖面及碗外壁浅浮雕缠枝莲纹。
清代，内地与中亚地区文化交流密切，工艺品制造中出现模仿中亚风格的作品。当时流行的西番莲图案即是传统的缠枝莲图案与中亚图案相结合的产物。这件作品中的缠枝莲纹莲瓣卷曲，莲叶多歧，是清代西番莲图案中的一种。
翡翠乾隆款龙纹杯盘
翡翠乾隆款龙纹杯盘，清，杯高5厘米，口径7厘米，盘径18.5厘米。翠呈青绿色，局部绿色较深，呈丝絮状，杯和盘上又有暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形，平口沿，口微敞，两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座，上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘，八瓣形，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行款。
此种托杯器，宋、明之时已流行，样式颇多，清代的作品更为精致，乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。
翠太极纹浅盘
翠太极纹浅盘，清，高3.5厘米，口径17.5厘米。翠绿色，局部色较重。作品敞口，口沿有唇，平底，圈足。盘心浅浮雕太极图案。此盘翠色绿而质地细腻，有较好的透明度，在清代翠制品中极罕见。
古人对玉盘非常珍爱，唐人白居易有“大珠小珠落玉盘”之句，由此可知唐代即有玉盘流行。清代宫廷使用玉盘较多，此盘的造型也较为常见，但其他玉盘多无口沿上的唇。清宫所制翠盘数量极少，非常珍贵。
翠鱼式盒
翠鱼式盒，清，长27.8厘米，宽7.2厘米。翠色青绿。盒为鱼形，两半相扣成盒。鱼身有细鳞纹，鳍、尾、鳃部嵌有红宝石。盒内刻有乾隆御制诗《咏痕都斯坦玉鱼》。
据诗而知，乾隆皇帝认为此件作品为痕都斯坦玉器，但这种玉料主要产自缅甸，鱼上宝石的镶嵌方式也与痕都斯坦玉器有别，一些学者认为此盒是清宫廷所制。
翠印色盒
翠印色盒，清，通高3.4厘米，口径8.8厘米。翠呈绿色。盒圆形，口沿呈子母口状，盒身较浅，平底，圈足。盖与盒身相仿，可与盒身扣合，盖面饰凸起的团形“寿”字。
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翠烟壶
翠烟壶，清，高6.45厘米，宽5.3厘米。翠色青绿，局部色较深。烟壶近似椭圆形，上部略宽，小口，细颈，表面光素无纹。
翠乾隆款仿古觚
翠乾隆款仿古觚，清，高19.7厘米，口径10.4×6.8厘米。翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹，腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款。
翠夔耳兽面纹炉
翠夔耳兽面纹炉，清，通高10.3厘米，口径9.2厘米。翠色青白，局部绿色。炉为圆形，壁较直，腹部饰凸起的兽面纹。炉身两侧有对称的夔式耳，夔形较扁，兽头，细身。炉盖较高，花蕾式钮，盖面饰兽面纹。炉下三矮足。
翠太平有象磬
翠太平有象磬，清，高25.5厘米，宽26.5厘米，厚1.4厘米。翠质优良，局部色较深。作品呈片状，依形琢线，呈大象形状。其中一面全身雕云纹，中部开光篆书“太平有象”四字。磬架为紫檀木质，透雕花叶纹。
作品为平面的大象图案，含太平有象之意，表示天下太平。
翠兽面纹兽耳扁瓶
翠兽面纹兽耳扁瓶，清，通高23厘米，口径5.9×3.75厘米。翠呈青绿色，局部色重，为墨绿色。瓶扁而高，盖面饰云纹，环式纽。瓶口沿饰回纹，颈较细，颈两侧以兽首为耳，耳下有活环。瓶腹较阔，两面饰兽面纹。
翠子母狮
翠子母狮，清，高7.3厘米，长11厘米，宽6厘米。品翠质以青绿色为主，兼有青白色斑，透光度较低。雕大、小双狮。大狮方头，阔嘴，回首状，狮尾多歧而卷曲，四肢卧于腹下，前肢抱球。小狮趴于大狮背上。作品配紫檀木座，近似椭圆形，饰有山石纹。
翠玉白菜式花插
翠玉白菜式花插，清，高24.3厘米，口径12.8厘米。翠色青绿，透光性较弱。花插为白菜形，采用雕琢手法，上部菜叶相并，或高或低，亦有折而下垂者，环并一周，内空，可插物。下部叶梗直立，间有空隙。
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翠福禄寿长方插屏心
翠福禄寿长方插屏心，清，长17.5厘米，宽13.4厘米，厚1.5厘米。翠质青绿色。插屏心为长方形，片状。作品雕山林之景，山石现于作品边部，中间松树成林，松高叶茂，三老人散立于树下。
作品中三老人为“福禄寿三星”，即所谓的福星、寿星、禄星。此种图案在清代极为流行，宫廷器物中也多见，寓意福、禄、寿。
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