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有学者认为，中国早在汉代已经使用翡翠，但汉代的翡翠实物目前尚不能确定。
清代宫廷档案中有大量关于滇玉的记载，又多见于清宫内务府造办处档案，这些记载主要应指翡翠。
翡翠进入清代宫廷的时间不晚于清雍正十一年（年），而已发现的带有制造年款的翡翠作品最早为乾隆时期的器物。
兽面夔纹帝王图——陈设用品
清代宫廷翡翠陈设品的设计与玉陈设品的设计目的、设计过程大致相同，受宫廷绘画的影响很大，甚至有很多宫廷画家直接参与，因此作品有较高的艺术水平，这一点在玉质图画作品、人物与动物作品以及常用的装饰图案上表现得尤其明显，例如在翠山子、翠插屏上，作品构图有主题，布局的层次、人物及景物的表现皆具绘画风格。
动物作品的制作造型准确，由此可以看出作者的写生功底。
清宫翡翠器中还有一些仿古作品，器皿多仿青铜器，如翠觚、翠炉一类，纹饰有兽面纹、蕉叶纹、夔龙纹等。
这种仿古器多创作于清中期。
翠花鸟花插·清高25、口径5.9×8厘米
花插属陈设用品，内可插物。
明代玉器中已有花插，多呈筒状。
清代的玉花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。
这件花插所用翠料有较高的透明度，局部绿色深重，属高档材料，是清代宫廷的重要陈设器。
翠夔耳兽面纹炉·清通高10.3、口径9.2厘米
古代玉炉多为烧香而做，现存最早的玉炉为宋元时代的作品。
明代玉炉开始增多，多无盖，实用性较强。
清代宫廷制造的玉炉是从明代玉炉演变而来同时又仿古彝器，增加了装饰效果，多用于陈设。
翠太平有象磬·清
高25、宽26.5、厚1.4厘米
作品为平面的大象图案，含太平有象之意，表示天下太平。
“天下太平”一词见于《汉书·王莽传·上》：“天下太平，五谷成熟”,这是古代人们所追求的理想的社会状态。
举目琳琅入眼来——日用器具
在清宫的翡翠日用品中，餐具占有重要位置，主要有杯、盘、碗、盒等。
由于日用器具的器形较大，因而器形高的翡翠翠作品较少。
这些作品胎体薄而均匀，器表平整光滑，较少起伏，表面抛光较好，表现出翠料的质感。
翡翠乾隆款龙纹杯盘·清杯高5、口径7、盘径18.5厘米
此种托杯器，宋、明之时已流行，样式颇多，清代的作品更为精致，乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。
翠桃式洗·清高3.8、口径24.8厘米
洗为文房用具，可用以洗笔。
玉洗可能产生于秦汉之际，从考古发掘可以看到，汉代玉文具开始增多，目前所知最早的玉笔洗为故宫博物院收藏的汉代作品。
这件翠洗所用材料珍贵，既可使用又可作为陈设品。
翠碗·清通高：8.3、口径：12.4厘米
奇珍巧制意未宁——服饰首饰
首饰原指头部饰物，后又包括项链、手镯、戒指等。清宫翠首饰主要有扁方、头簪、头花、手镯、戒指、嵌翠项链等。
在清代服饰制度中，一些佩饰的使用，例如朝珠、翎管均有规定，但挂坠、扇坠、杖坠的使用则较为随意，可随个人喜爱而定。
清宫旧藏的翡翠类服饰首饰时代多为清晚期，作品多选择绿度强、透明度高的上等翡翠制造，喜用表示吉祥之意的纹饰图案。
翠蝙蝠戒指·清直径2.2厘米
翠色青绿，多条纹。
戒指为环形，外表饰凸起的蝙蝠及寿字。
作品所用之翠为白地绿料，以绿色为主，带有暗绿色条纹，这在清代翡翠器中也是不多见的。
清代图案中多以蝙蝠表示“福”，福与寿是人们追求的目标。
金镶翠挑簪·清长16.2厘米
此簪金质，簪身细长。
较粗的一端嵌接翠簪头，翠质青绿，局部为深绿色。
簪头雕作一只手，腕戴白玉镯，五指握一翠如意，如意头勾回，套一翠活环，环下挂珍珠六粒、蓝晶坠角一个。
人云：画人难画手。
画手难，雕手亦难，古来玉工能把手雕好者亦不多见。
此簪簪头以手为形，纤指长甲，足见玉匠之功力。
其下所挂珍珠颗颗圆润光泽，大小均匀，加之蓝晶坠角，集金、玉、珠、翠、晶于一挑簪，十分珍贵。
翠镂雕荷花坠·清长2.8、宽3.6厘米
荷莲为传统的装饰题材，明清两代，文人多以荷莲题材为书、为画，匠人以其为时样，或誉其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富贵连年。
此作品翠料珍贵，小巧玲珑，图样翻新，入目不俗。
清光绪御制翡翠九狮盖炉
玉石自古以来就受到皇家的追捧，翡翠由于其产地不在我国境内，以致明清时期才传入中国，但翡翠一传入中国便立马受到明清皇室的钟爱。
翡翠自皇宫贵族中流传开来，它不仅是一种身份高贵的象征，更是由于翡翠的特殊质地，由里到外散发着精致细腻、典雅含蓄、温润纯洁的气质。
关于富三哥
富三哥林继湘，多年驻缅甸及边境选翠淘料，自有加工设计团队，精品翡翠、原石毛料源头批发价。批发实体
