于非闇（-），中国画家。原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。年起专攻工笔花鸟画。年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。于非闇四十六岁左右始画工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是其一大特点，其在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，并在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也”。这是其对一生艺术里程的重要总结。师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。如画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，既能远观，又可近赏。且善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。于非闇艺风严谨，订有日课，未曾稍懈。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，并且经常出没于古董店，借古画临摹，汲取许多技法。于非闇的工笔花鸟不仅得李公麟之笔法，蓝瑛之多变的风格，还体现着陈洪绶的高古之风趣。同样，于非闇的绘画作品渗透出时代气息。五十年代中后期，其以工笔重彩填矿物颜料为地，以凸显反视画中景物的色调和质感。作品融合了众家之长，得百家之法。于非闇在勾线用笔上以书法入，表现出形象的气骨。于非闇作画不墨守成规，反对作画过于工巧细密而失笔墨高韵及整体精神，敢于创新。就笔法而言，于非闇初以赵子固、陈老莲笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，笔道有粗细、软硬、顿挫，波磔的变化，不仅书意大增，且使线条具有表现质感、体积感、空间感的丰富变化。于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不相冲突，不因“艳”而显出“俗”，此正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是识别其作品的根本。
《仿崔白梅竹双清图轴》《仿崔白梅竹双清图轴》局部《仿崔白梅竹双清图轴》局部《仿崔白梅竹双清图轴》局部《仿崔白梅竹双清图轴》纸本，设色，65.2x.5cm，天津博物馆藏。此图与《喜上眉梢图》意境颇为相似，图上一喜鹊登梅枝，另一只翩翩飞来；远处山影绰绰，景色朦胧；虽为寒冬，竹叶繁茂，梅花花瓣以水墨晕染并以粉红点缀，自然逼真。画左侧有画家瘦金体题款。
《喜上眉梢图轴》《喜上眉梢图轴》局部《喜上眉梢图轴》局部《喜上眉梢图轴》局部《喜上眉梢图轴》纸本，设色，48.5x.7cm。图绘二只喜鹊登枝，寒冬天气里相互依偎，毛色整齐蓬松，腹部白色毛略有一些污渍，但仍玲珑可爱；一古腊木，枝干虬曲，白梅花开，朵朵飘香；画下方斜入火红茶花，艳丽多姿；竹子从后方入画，画面饱满，一抹绿色也令寒冬生机勃勃！
《四喜图轴》《四喜图轴》局部《四喜图轴》局部《四喜图轴》局部《四喜图轴》纸本，设色，67.2x.5cm。喜鹊报喜，谓之吉祥鸟，图绘四只喜鹊或觅食，或高歌，或闲庭信步，神态不一，皆栩栩如生；图上方一柿树倾斜入画，枝上成熟的柿子红彤彤令人喜爱，树下湖石一块，牡丹、竹子、菊花围绕四周。图左侧题：四喜图，拟滕昌佑笔，丙子夏，非厂。
《大丽花》《大丽花》局部《大丽花》局部《大丽花》绢本，工笔，51.3xcm，作于一九五三年十一月，辽宁博物馆藏。图绘折枝大丽花一枝，主枝花朵盛开，花瓣娇艳，次枝含苞待放，枝上叶绿如墨；画上部以瘦金体题款。于非闇，名于照，近现代画家，其工笔花鸟色彩艳丽，活泼生动，同时于非闇也是近现代瘦金体写得最好一位书法家。
《新秋晴窗图轴》《新秋晴窗图轴》局部《新秋晴窗图轴》局部《新秋晴窗图轴》局部《新秋晴窗图轴》纸本，设色，34.3x97.3cm。图绘秋暖阳中窗外草丛虫爬蝶舞之情景。草丛、杂木以水墨画出，而五只虫子以工笔细致描绘，其中四只全身以松石绿设色，而另一只金龟子以蓝色勾画，夺人眼球；空中蝴蝶和蜻蜓设色华丽，勾勒细致，眼前似乎就出现了蜓蝶上下翻飞的画面。
《翠微红叶图轴》《翠微红叶图轴》局部《翠微红叶图轴》局部《翠微红叶图轴》局部《翠微红叶图轴》纸本，工笔，93.9x34.4cm。图绘二只黑背白肚鸟儿栖于枝头，羽毛蓬松、油亮，尾翎修长，一只微闭的眼睛似在小寐，另一只歪着脑袋很是警觉；树枝红叶格外红艳，而橙色则点出叶子的正反面。整幅画面色彩明艳，意境轻松活泼。
《荷塘蜻蜓翠鸟图》《荷塘蜻蜓翠鸟图》局部《荷塘蜻蜓翠鸟图》局部《荷塘蜻蜓翠鸟图》局部《荷塘蜻蜓翠鸟图》纸本，设色，工笔，45.4x94.5cm，辽宁博物馆藏。图绘墨绿荷叶数顶，一枝荷花脱颖而出，淡*色的花蕊更显娇艳，一只红色蜻蜓展翅飞来；画下面绘一顶荷叶令画面饱满，一只灰白相间的翠鸟立于其上。整幅画面干净利落，清爽有序，蜻蜓、翠鸟色彩多姿，逼真自然。
《红梅鹧鸪图》《红梅鹧鸪图》局部《红梅鹧鸪图》局部《红梅鹧鸪图》绢本，设色，83.4x50.7cm。图绘白头鹧鸪立于梅枝上，红尖嘴，红细爪，羽毛光洁美丽，尾巴上二根长翎修长挺直，尾根白色毛略卷更显俊俏；一丛竹叶和一枝红梅左侧倾入画，细叉上朵朵梅花开放，红的鲜艳，白色花蕊令花朵娇艳！此幅亦是于非闇工笔画鸟代表作之一！
《朱竹图卷》《朱竹图卷》局部《朱竹图卷》局部《朱竹图卷》纸本，设色，34xcm，收藏不详。图上绘一枝红竹，杆弯曲柔韧，叶繁茂修长；一黑头白肚鸟儿栖于杆上，小眼睛透出机灵劲儿。左侧有画家瘦金体题款：朱竹不悉始自何时，南宋时王礼以丹砂写竹为理宗所赏而，故内所藏北宋刻丝亦有此本，余曾拟其多幅欣然一悦耳。