知我者谓我求真，疑我者谓我折腾。
「声调诗系列之四」
声调诗的分类
声调诗需要进行分类管理。
声调诗押新韵和使用声调律句是硬性要求，只可以在用语精练度和诗的形式上进行分类。
笔者把用语精约度较高的声调诗按诗句长度是否整齐分为“齐言声调诗”和“杂言声调诗”两类，第三类是用语接近口语的“口语声调诗”。
1、齐言声调诗
齐言声调诗是诗句长度相同的、用语精约度较高的声调诗。齐言声调诗经常会套用律诗或绝句的外在形式，但是大部分声调诗的作者并不遵守格律，不追求写成律、绝等格律诗。
但是有些诗者会刻意使用声调律平仄句，也有些诗者还会使用格律诗的对仗和句间粘对等写作技巧。这样写成的声调诗在形式上和结构上可能与律诗或绝句相似，如果它们符合格律，就是现代格律诗①。由此而观之，齐言声调诗与格律诗之间不存在鸿沟，他们相距只有一步之遥。
例如，《读〈散宜生诗〉有感》就是一首使用七律形式的齐言声调诗。
《读〈散宜生诗〉有感》
读《散宜生》恨见迟，
↗∪↗→ ↘↘↗，
指尖轻点乐难支。
∪→→∪↘↗→。
放牛清厕皆能品，
↘↗→↘→↗∪，
仂语坊言也可诗。
↘∪→↗↗∪→。
从来立意新高雅，
↗↗↘↘→→∪，
格律如今旧酒卮。
↗↘↗→↘∪→。
宽韵今词常有见，
→↘→↗↗∪↘，
开新守本进行时。
→→∪∪↘↗↗。
这首齐言声调诗韵押《中华通韵》[衣]部。使用了七律的外在形式和平仄句，并使用了部分律诗技巧。这首诗不符合格律，不是律诗。
网络诗者[潇湘夜雨]的《照片》是套用七绝形式的齐言声调诗。
《照片》
陈时旧景亦生尘，
↗↗↘∪↘→↗，
睹物深思最伤神。
∨↘→→↘→↗。
如若隔纸君望我，
↗↘↗∪→↘∪，
何尝不是画中人？
↗↗↘↘↘→↗？
这首声调诗韵押《中华通韵》[恩]部。诗句第二句是声调律拗救句，其他３句是标准句和平仄句。
《江暮》是套用五绝形式的齐言声调诗：
《江暮》
河因近晚阔，波借夕阳红。
↗→↘∪↘，→↘→↗↗。
儿童爱浅水，笑我玩江风。
↗↗↘∪∪，↘∪↗→→。
这首齐言声调诗韵押《中华新韵》[庚]部，全诗四句都是声调律平仄句。以平仄律的观点来看，这四句诗分别是“三平尾”或“三仄尾”的出律句，但声调律认为它们不是“三同尾”，不违反声调律句的规定。
2、杂言声调诗
杂言声调诗是诗句长短不一的、用语精约度较高的声调诗。
杂言声调诗一般即兴创作，没有固定的形式。它的篇幅可长可短，由诗者根据内容的需要自行决定，也可以套用某些词牌小令的形式进行写作。
短小精悍的杂言诗适宜于写景抒情，篇幅较长的杂言诗适宜于叙事说理。多数杂言声调诗长度较短，但是也可以写得很长，笔者写的杂言声调诗《梦回广州十五中》就长达句。
下面是一首精干的杂言声调诗。
《初秋》
行人道上晓风凉，
↗↗↘↘∪→→，
昨日蔫杧卷叶张。
↗↘→↗∪↘→。
无端一瓣从天落，
↗→→↘↗→↘，
抬头看，
↗↗↘，
阳台正抖花衣裳。
↗↗↘∪→→↗。
这首杂言声调诗韵押《中华通韵》[昂]部，以七言平仄句为主，中间杂以三言短句，它的形式是在写作时自然形成的。
、口语声调诗
口语声调诗用语接近口语，诗的形式和押韵方式由诗者自行决定。
口语声调诗可以使用读轻声的语气助词。口语声调诗的押韵比较宽松，诗者可以根据内容和情感表达的需要选择多种不同的押韵方式。
口语声调诗不是押韵的新诗，它的诗句要符合声调律，并且每行诗句意思比较完整，不可以滥用“回车键”把诗句按语顿分行。
如诗者[楚天碧]写的网络诗：
《我愿》
我愿变成一叶蝴蝶！
∪↘↘↗→↘↗↗！
追逐你的影子，
→↗∪＝∪∪，
跟随天上的明月。
→↗→↘＝↗↘。
我愿变成一只蜜蜂！
∪↘↘↗→→↘→！
停在你的肩膀，
↗↘∪＝→∪，
沐浴着馥郁之风。
↘↘＝↘↘→→。
我愿变成一羽翠鸟！
∪↘↘↗→∪↘∪！
祝贺你与伴侣，
↘↘∪∪↘∪，
共享爱情的美妙。
↘∪↘↗＝∪↘。
声调诗《我愿》分成三段，每段独立押韵。此诗韵押《中华通韵》，第一段押[鹅]部且平仄通押；第二段押[英]部平声韵；第三段押[熬]部仄声韵。
声调诗虽然只分三类，但是每一类诗的形式和声调节奏的变化使得声调诗千变万化，极富表现力。声调诗为不拘平仄的诗者提供了格律诗以外的，一种切合现代语音特点的、对思维束缚较小的写诗方法。
声调诗已经在群众性诗歌创作实践中逐步形成。近似声调诗写法的诗已经在网络诗中占据了一定的份额，只不过没有被当作一种新型诗体得到应有的重视。
期望笔者对声调诗的总结对汉语诗歌的现代化和大众化有所帮助。
①水龙眼里的现代格律诗是用现代平仄写的、符合格律的律诗和绝句，只忌三同尾。