颜色之于古人而言，
是敏感又挑剔的。
古人，
把颜色视为生命中的一部分。
时而红艳耀人，
时而简单朴素。
对于地位尊贵的皇亲贵族而言，
更是一种尊严的彰显。
它是身份的象征，
所以大多热烈高贵。
它是雅致的情趣，
所以时常又清冷纯粹。
当颜色遇上紫禁城，
美，不可方物。
简直美得一塌糊涂。
帝王御用之色。
如太阳般耀目，独尊不可逾越。
平民百姓是没有资格穿戴这样的尊贵之色。
否则将招来杀头之罪~~
（高大上的赶脚）
（明*色江绸常服袍）
（明*色线绸绣牡丹平金团寿纹单氅衣局部）
（*缎彩绣金龙袷袍局部）
古又称“流离”，
意为流光陆离。
以琉璃为装饰的建筑溢彩华贵。
多用于皇家建筑的构造上。
（宫门的图案，以及屋角）
（注：琉璃色彩丰富，有*、绿、蓝、白等。
此处琉璃色指紫禁城建筑中最具代表的琉璃*。）
一门一窗一宫墙，
它是时光里的美人，驻足忘返。
朱红色寓显气势磅礴，
皇恩浩荡。
一缕清澈*，
任凭风吹尘土，
坚定清白。
（多用于桥）
取活翠鸟之羽，
摄人心魄的蓝。
残忍的美，不要也罢。
（多用于发簪或头花装饰）
颜色张扬，
些许夸张，
但不愧为人中龙凤。
（点翠凤吹牡丹纹头面局部）
（银镀金点翠嵌珠双龙纹长簪局部）
（点翠镶料石松鼠葡萄双喜纹头花局部）
深蓝近黑。
宛如深山之石，
沉默隐忍。
坚韧有力。
（石青八团金寿字云彩龙女棉褂局部）
（石青缎打籽绣牡丹蝶镶领边琵琶衿女袷坎肩局部）
（石青缎绣金龙扣珠朝褂袍局部）
深邃至极之色。
静穆却又暗藏汹涌。
平静而又不失雅致。
大方，
沉静，
大气。
（黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇局部）
（黑漆嵌螺钿牡丹纹长方盒局部）
（御铭松花江石如意纹池长方砚局部）
低调与嚣张并存，
明朗却不失贵气。
（宝蓝缎平金绣云鹤镶领袖边袷袍局部）
（宝蓝色缎绣折枝菊花纹袷便袍局部）
（彩绣白凤围屏局部）
红中泛橙，
似残阳渐*昏。
犹如红色中的那一点绿，
光彩夺丽，
熠熠生辉。
（珊瑚红釉盘）
（红珊瑚云蝠灵芝纹如意）
（红珊瑚树盆景局部）
豆蔻年华俏丽粉，
烂漫娇欲语。
胭脂之色，
犹如佳人的唇，
让人想入非非。
忍不住多看一眼。
（胭脂红釉碗）
（珐琅彩婴戏纹双连瓶）
（胭脂水釉梅瓶）
浅紫透粉，
似过雨荷花沁人香。
（藕荷色缎绣海棠纹滚边琵琶襟夹小坎肩局部）
（藕荷色缎绣折枝藤萝纹夹衬衣局部）
（藕荷色缎绣彩云鹤纹女夹袍局部）
青釉之一。
青绿之中显粉白，
宛如青玉。
不过于耀眼，
也不过于低调。
（粉青釉云蝠纹盘局部）
（粉青釉尊）
（粉青釉暗夔龙纹洗口水丞局部）
雨过天青云破处，
瓷器釉色名。
其色幽淡隽永。
恰似天青色等烟雨的朦胧美。
（汝窑天青釉弦纹樽局部）
（汝窑天青釉三足樽承盘）
（汝窑天青釉圆洗）
永乐白瓷釉。
白如凝脂，素犹积雪。
（甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶局部）
（甜白釉玉壶春瓶）
（甜白釉僧帽壶）
似清冷月光，
洁白中泛微蓝。
（月白色泰西纱常服袍）
《礼记》载：
天子春朝日，秋夕月。
秋分之时，
帝王需着月白色朝袍亲往祭坛祭月，
以祈顺意美满。
（月白纱织金过肩龙袷朝袍）
月白色的神圣高贵，
似人们抛去一切权利世俗欲望后的
返璞心愿。
下面，我们就一起走进宫廷生活，来看看宫廷女人的头花。
《如懿传》年底开播，一张宣传海报上宫墙斑驳，横枝疏影，锁得住清秋却关不住那许多惆。
如懿所身处的，是乾隆的时代。
爱新觉罗·弘历25岁登基，在位60年。年号定为“乾隆”，寓意是“天道昌隆”。
事实上他也确实做到了，他在位期间的中国在文化、经济等方面均达到了清皇朝的巅峰阶段。
《如懿传》在服饰和头饰方面力求还原一个华美又近乎真实的乾隆清宫。
所以单从剧照便看得出那云想衣裳花想容般的精致缱绻，珠翠满头也不嫌冶艳，更深露重却不摘步摇。
来看那时的一根簪子，银镀金点翠嵌珠双龙纹长簪。
无论是工艺水准还是华美程度，都超出影视剧里的道具远甚。
一顶点翠瓜蝶纹钿子与头面，每一个细节都精细得无可挑剔。
点翠瓜蝶纹钿子与头面
放大看局部，其工艺之繁复高深可见一斑。
点翠瓜蝶纹钿子与头面
乾隆时代的珠宝与服饰美学，堪称极尽华美之能事。
不过制作工艺稍显残忍，这抹青翠的色彩，来源于翠鸟的羽毛。翠鸟天生长得一身漂亮羽毛，特别是在阳光下，更显得翠色欲滴，它喜好吃鱼类，所以在水边，很容易与它邂逅。人类喜好这颜色，便将它的羽毛摘取下来，与金银一道做成装饰品。这就是著名的“点翠”工艺。
自古的帝王服装王后的凤冠，就采用翠鸟鸟羽作为装饰，经历漫长岁月仍是鲜艳闪亮。所以，羽毛点翠工艺这项汉族传统的金银首饰制作工艺在中国流传久远，其工艺水平不断提高。
制作流程
制作时要用金或银制成一个特定的架子，用金属线勾勒出图案的纹样，然后在线条间的空隙处涂上脱水，再粘贴翠鸟的羽毛。用点翠工艺装饰的器物色彩艳丽，经常与珍珠、翡翠、红珊瑚等宝玉石搭配，精美华丽，典雅高贵。
这么多艺术都是结晶
故宫就堪称为一座艺术宝库
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