刊题：顾青蛟主编：仁空
曾友华，江苏无锡人。自幼受祖父曾可述书艺家学熏陶，毕业于南京艺术学院国画专业，师从著名画家顾青蛟老师，现为江苏省花鸟画研究会会员，无锡市美术家协会会员，无锡花鸟画研究会理事，无锡市书画院特聘画家。
曾在湖北美术出版社出版“中国画技法示范，工笔白描，写意仙鹤，白鹭，鱼鹰”，凤凰出版传媒集团，江苏美术出版社，出版“国画基础教程，花鸟画临创图典，草虫篇”等美术专著。
宁静致远，纯净洗心——一个荷花的梦文/墨林
锦绣如织的的江南，有四季看不完的花卉，也有人生读不完的诗。有人带着相机追赶，有人漫步月光水边找寻，更多的是在枕河箫声中聆听，更多的是在作家艺术家的五彩笔墨中相遇。曾友华就是这样一位沉醉于笔墨，倾心于荷花的画家！从上个世纪八十年代从南京艺术学院国画系毕业，至今已近半个世纪！在外人看来她是淡泊人生，在行家目中她懂得艺术碰不得，要碰，就要付出毕生心血！可能输掉的是你，也可能贏到的也可能是一个大噐晚成的你！又何况天下画荷花的有成千上万，又何况在中国文化中荷花是“出汚泥而不染，濯清涟而不妖”，“香远益清，亭亭净植”的一朵“君子之花”！因而曾友华感到画荷花是与艺术有识，与修身有德，与大衆有爱的一件好事，又何乐而不为呢？于是她静下心来如痴如迷，执着追求！
难得是工作生活总占有她大部份时间，她无法集中时间和精力去拜访她敬畏的美神！恰恰是遇到庚子病*疫情，需要宅家抗疫，她有机会把历年积聚的画作重新处理和添改、重画，又多是她的坚韧，也给她更多的信心！我要让我的作品的善和美，来递增我的朋友和同胞的信心，我们一定会战胜一切困难，贏得一个更光明的前景！于是曾友华把她多年探索画荷如何展现荷花的清、静、纯、香、美的感悟和深情奉献给大家！她是那么兴奋和真诚……清，指荷花的“清气”，是指”出汚泥而不染，濯清涟而不妖”的髙洁品格。
每当我们走到荷塘，总会感到有一股凛冽的清气扑面而来，这股“清气”从青山绿水中来，从髙山瀑布中来，它荡滌一切污泥浊水，摒弃所有雾霾阴气，见到荷塘“接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红”，眼如明目洗，心如温泉过，说不尽的快慰舒畅！但是作为工筆荷花花的娇嫩清盈叶的韵味流动，就不是简单的白、粉、红，和深绿浅绿、橄榄绿，花要呈秀，不能沾染汚色，即使是白色花瓣，也用兰灰、*灰过度，而且是浅浅的兰灰、*灰。至于荷叶由弧线在节奏中变化加上大片荷叶展开更有一种能遮暴风骤雨的气概，它呈现一种盔甲式厚重，深暗的绿色中有暗光。“清”的色彩语言不允许有半点杂色混杂。为此曾友华每上一遍色，都求薄层多敷，不激不厉，在多次加密中呈现自然的夲质和色彩的厚重。当你站在《隔水盈盈》、《承露》等作品面前，你会感到她用色的严谨和细腻，在一种主色调中有多层次的变化，和谐又清丽，而这种色调又造就环境的清新，作为作家的感悟在于：不是为用色而用色，而是求色中的清气，正如王冕诗中所说“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。
因为是中国画，水墨的表现韵味也是少不了的。但曾友华不用胶水重的墨汁，而自研松煙墨锭，加水让它自然流动和晕化，气息也就扑面而来。例如《隔水盈盈》中韵味十足的荷叶。就见到她撞水的功夫。其二荷花是可望可赏不可亵之花，要和它对话，只有在“静”中才能听到它的呼吸和歌唱。“静”和“动”是对比的陈列。“空山闻鸟语”，方才觉得深山的“幽静”；“莲动”下“渔舟”，找到动的物象，就衬托莲花的守静。例如《清影》中，一只翠鸟倏然从白得发蓝的荷花旁边飞过就在你注意飞去翠鸟的一刹那，那朵美丽的白莲，也就永远留在你的心里！赏荷人的激动，就在你静静观赏池中荷花，有只翠鸟从荷叶中飞起，让你看到一朵藏在叶底的荷花！鸟和花有交流，鸟也为人传递美的信息，一切都在静中守候和发现。讲究情趣，是中国花鸟画中加强魅力，吸引观众进行交流常用的手法。但作为荷花的构图主次要分清。可画的东西很多如鸳鸯、游鱼、鹭鸶、青蛙等都可以画，但画什么是画家颇费斟酌的。
意在何处？情在何方？点睛之力在哪里？要反复掂量。记得唐诗中“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头”，看来蜻蜓和荷花是水中有缘，莲荷一出头，蜻蜓就作为“停机坪”红蜻蜓和白莲花配得有情有趣！《承露》、《凝素》中都是画上蜻蜓，就是两相呼应的美作。但是令我感到兴趣的是，作者吸取了任伯年花鸟画常用的“镶嵌”法，不是一般的在荷梗上画上一只翠鸟，而是在叶缝里“镶嵌”飞鸟，例如《风过河塘》，风起了荷叶翻飞，整个荷塘风生水起，躲在不明处的鸲鸟受惊起飞，千亩百亩荷塘静中生动的一幕！有了磅礴的气势。当然风过塘静，两只蝴蝶闻到香气，又款款飞了回来，找到那朵“清香远溢”的名荷，采蜜享受。这时，许多观众又会想到“踏花归来马蹄香”那个故事，中国的绘画不仅有髙尚的人文精神，又有耐人咀嚼的画中有诗，诗中有画。
傍晚了，夕阳西下的荷塘，一只牵牛爬了过来，据说昆虫中牵牛的嗅觉特别灵敏，它闻到花香，荷花又在装扮，大胆的作者又用泼彩法，让白荷粉荷穿上美丽的宝蓝晚礼服，登上夜游园林的灯光舞台，一展“仪态万方”的美姿……曾友华笔没有搁下，今晚，她要去体会一下今晚的荷塘月色，那又是怎么一种感觉？
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
莲花一朵出太湖一一曾友华画荷文/仁空
曾友华祖籍江苏宜兴，宜兴不仅仅以紫砂闻名于世，这里还素有＂天然植物王国丶绿色氧吧＂之称，山青水秀，人杰地灵，历史上的周处、宋末词人四大家之一的蒋捷，制壶大师顾景舟，近现代书画大家徐悲鸿、吴冠中、吴大羽、钱松喦等都出生于此。友华生长在一个家学丰厚的文化教育世家，她的祖父曾可述是民国时期在无锡出了名的名书法家、诗人。无锡惠山＂天下第二泉＂漪澜堂门柱上的篆书楹联＂雪芽为我求阳羡、乳水君应饷惠泉＂就出自曾老之手，他上千首的律诗填词在诗界至今影响甚广，曾老早在少时与钱松喦大师就被称为＂钱画曾字＂，他是胡汀鹭、潘天寿的学生。抗战后曾老陆续编辑出版了《国语学习指导》、《模范尺牍》等等多部著作。称得上是少有的跨世纪才子。
友华自幼耳濡目染。跟随祖父临池不辍，毕业于南京艺术学院国画专业，多少年来孜孜以求，笔耕不辍，曾出版过多部花鸟画技法系列丛书，也算得上小有成就、也许是江南女子骨子里的那一份淡泊与清净的缘由吧，却又很少有人知道她，这也是现代人们确实难能可贵的，处之若素，平淡而低调。
友华是我的同门师姐，她平时不爱说话，一份优雅一份恬静。那特有的含清气质总会让人很自然地想起花中君子一一荷花。
北宋理学家周敦颐的《爱莲说》是脍炙人口的千古名篇，他把荷花定位为＂花中君子＂。荷花这一君子清而不冷，绚烂之极而复归平淡，高犹可攀，植根尘俗却不染尘，把友华师姐喻为花中君子当如此。
友华师姐善画荷花，多少年来她赏荷，画荷，太湖的大小荷塘，百种荷花如数家珍。她创作的主要画语均来源于自然。人与荷，神遇而迹化，荷脱胎于人，人脱胎于荷，荷使人代荷而言，人使荷代人而言，她画荷是画她自已的人格与思想，荷花不是因人喜欢而开放，也不会因为有人不喜欢而不开，友华师姐就这样年复一年地用手中的画笔将心里的那朵莲花静静地与太湖里的那朵莲花年年如期相遇。
友华师姐游离于当下纷繁犹扰的画坛勤勉思学，依然能够如痴如醉地在她的荷梦里快乐畅游，实属难得。在她的画里不难出她那脉动于胸中的恋荷情结，植根其心灵的荷之品质已经成了他生活的有机部分。她的画面所呈现的从宋元至现代之文脉气息常常让人流连忘返。设色高雅清净，景境分明，沒有太多的技法成份，一花一叶一虫一鸟在她的画里都表现出丰富的哲理禅意，观赏她的荷花作品一种别开生面无上清凉的境界油然而生……
友华师姐笔下的荷花得荷之质，笔之法。其体现出的风晴露雾、雨雪风云，疏密深远，阴阳浓淡，水云聚散，蹲跳向背，那荷的灵动，荷的凝静，荷的君子之气是她心目中所追求的荷之韵质。
友华师姐生于太湖边长于太湖边，太湖那片莲的一飘一摇，一颦一笑，朝神秘，午灿烂，暮缱倦，一举手，一投足，映日而绽放，披雨而萎颓，当风而畸零，在她看来是再也熟悉与亲切不过的了，不知荷是我，我是荷。
因此，我常说友华师姐笔下的的荷花是会说话的仙子，谦谦君子，陌上其华，与太湖那朵盛开的莲，物我两忘，当于此。
庚子年六月于太湖北岸朴园
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
曾友华画荷
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