雍正富于禅意的手势
永远不要低估了皇上的审美颜色之于古人，
是敏感又挑剔的。
它是身份的象征，
所以大多热烈高贵。
它是雅致的情趣，
所以时常又清冷纯粹。
当颜色遇上紫禁城，
美，不可方物。
先看一组来自故宫的宝贝，注意颜色
雍正的审美真是不是很厉害...
雍正如同一台孜孜不倦的机器，在其主*的十三年里，高负荷快速运转，对于*务他是工作狂，形容自己要做一个外表举动柔和、谦恭，内心强大坚强的人，认为这样才配做大丈夫。透过昏暗的历史，当泛*的书卷透着一种安详，当历史成了一段云烟，贴近历史，还原历史人物的侧面，让我们对古人也有了一种温度上的感受。雍正作为”*治动物“其身上又蕴含了太多普通人的爱恨情仇，当满街落叶无人扫时，且让我们梳理一下那段充满诡异、离奇、有趣、生动的历史画面。
雍正六年（），在处理秋审勾决60余人死刑的批示上，雍正对臣下说：“今日因系决定人命的大事，特别费神却丝毫不敢疏忽。又说，我如此劳累精神也都是常事，“朕每日办理*务，日朝至暮，精神倍出，身体从不困乏，倘稍闲片刻，便觉体中不舒畅。朕之勤于*事，实出于衷心之自然，非勉强为之也。”这种自我解释除了说明自身勤*外，高强度的工作节奏让他感到生理上都非常舒服。帝国的事务除了流水线的常规工作外，许多还有突然性工作安排。
雍正朱批是其勤*的痕迹
雍正处理朝*，自早至晚，少有休息，白天同臣下接触，研究部署*务，晚上批览奏折，有时在吃饭和休息的时候，也是“孜孜以勤慎自勉”，半点不敢贪图放松安逸。有时深夜还在批改，十分疲倦，他把这种情形书写给臣下：“灯下所批，字画潦草，汝其详加审视。”“又系灯下率笔，字迹可笑之极。”在给田文镜的批谕里，他还解释说：“因灯烛之下字画潦草，恐卿虑及朕之精神不到，故有前谕，非欲示朕之精勤也。”除了勤勉，处理*务异常认真，臣下的疏忽大意，草率马虎他也必须给予纠正。礼部侍郎蒋廷锡书写奏折时，将“重道”二字误写，没有检查出来，雍正皇帝看时发现，特意把他叫过来，告诫他“勿谓此等本章无甚紧要，朕不详览，嗣后当愖之”。类似的事情还很多，他自己也说：“朕于*事，从来不殚细密，非过为搜求也。”
下面带大家看看最美的颜色
帝王御用之色。
如太阳般耀目，独尊不可逾越。
（明*色江绸常服袍）
（明*色线绸绣牡丹平金团寿纹单氅衣局部）
（*缎彩绣金龙袷袍局部）
古又称“流离”，
意为流光陆离。
以琉璃为装饰的建筑溢彩华贵。
（注：琉璃色彩丰富，有*、绿、蓝、白等。
此处琉璃色指紫禁城建筑中最具代表的琉璃*。）
一门一窗一宫墙，
它是时光里的美人，驻足忘返。
一缕清澈*，
任凭风吹尘土，
坚定清白。
取活翠鸟之羽，
摄人心魄的蓝。
残忍的美，不要也罢。
（点翠凤吹牡丹纹头面局部）
（银镀金点翠嵌珠双龙纹长簪局部）
（点翠镶料石松鼠葡萄双喜纹头花局部）
深蓝近黑。
宛如深山之石，
沉默隐忍。
（石青八团金寿字云彩龙女棉褂局部）
（石青缎打籽绣牡丹蝶镶领边琵琶衿女袷坎肩局部）
（石青缎绣金龙扣珠朝褂袍局部）
深邃至极之色。
静穆却又暗藏汹涌。
（黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇局部）
（黑漆嵌螺钿牡丹纹长方盒局部）
（御铭松花江石如意纹池长方砚局部）
低调与嚣张并存，
明朗却不失贵气。
（宝蓝缎平金绣云鹤镶领袖边袷袍局部）
（宝蓝色缎绣折枝菊花纹袷便袍局部）
（彩绣白凤围屏局部）
红中泛橙，
似残阳渐*昏。
（珊瑚红釉盘）
（红珊瑚云蝠灵芝纹如意）
（红珊瑚树盆景局部）
豆蔻年华俏丽粉，
烂漫娇欲语。
（胭脂红釉碗）
（珐琅彩婴戏纹双连瓶）
（胭脂水釉梅瓶）
浅紫透粉，
似过雨荷花沁人香。
（藕荷色缎绣海棠纹滚边琵琶襟夹小坎肩局部）
（藕荷色缎绣折枝藤萝纹夹衬衣局部）
（藕荷色缎绣彩云鹤纹女夹袍局部）
青釉之一。
青绿之中显粉白，
宛如青玉。
（粉青釉云蝠纹盘局部）
（粉青釉尊）
（粉青釉暗夔龙纹洗口水丞局部）
雨过天青云破处，
瓷器釉色名。
其色幽淡隽永。
（汝窑天青釉弦纹樽局部）
（汝窑天青釉三足樽承盘）
（汝窑天青釉圆洗）
永乐白瓷釉。
白如凝脂，素犹积雪。
（甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶局部）
（甜白釉玉壶春瓶）
（甜白釉僧帽壶）
似清冷月光，
洁白中泛微蓝。
（月白色泰西纱常服袍）
《礼记》载：
天子春朝日，秋夕月。
秋分之时，
帝王需着月白色朝袍亲往祭坛祭月，
以祈顺意美满。
（月白纱织金过肩龙袷朝袍）
月白色的神圣高贵，
似人们抛去一切权利世俗欲望后的
返璞心愿。
雍正行乐图
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