为了强化诗歌训练，秉承“谷雨诗会”精神，提高创作水平，推动新余本土诗歌事业发展，新余市作家协会、《后花园诗刊》编辑部举办了“用诗歌加冕春天”为主题的第六届“后花园杯”新余诗歌大奖赛暨新余谷雨诗会征稿活动，活动采取“双日同题、坚持入围、匿名参评”的方式进行。截止到3月2日，共有新诗诗人43人和古体诗词诗人20人坚持到底，取得参赛资格，每人自荐了3首同题参评，实际参评新诗诗人43人、古体诗词20人，新诗作品首，古体诗词作品60首。
大赛组委会聘请《天津诗人》诗刊总编辑、京津冀诗歌联盟副主席罗广才和《诗刊》、《中华辞赋》编辑韦树定分别担新诗、古体诗词评委。通过编号匿名评选，评出新诗一等奖1名，二等奖3名，三等奖5名，优秀奖4名；古体诗词一等奖1名，二等奖2名，三等奖3名（新诗和古体诗词获奖名额为参赛人数的30%）。拟获奖作品、评委点评，能及评委简介附后。
现对评选结果进行公示。公示时间为3月11日至3月13日。公示期间，大家可以对不符合征文要求的进行反映和举报。联系（新诗），（古体诗词）。
01一、新诗拟获奖名单
一等奖1名
郭海清┃《流在血液里的名字（组诗）》
二等奖3名
彭晓斌┃《春雷急促而至（外二首）》
任聪颖┃《江河万里（外二首）》
王其┃《暖阳羽毛抚挠的春痒（外二首）》
三等奖5名
*丽英┃《在河畔（外二首)》
范丹花┃《梅花赋（外二首）》
胡不归┃《梅花作证（外二首）》
陈振┃《夏布上的春天（外二首）》
王保元┃《纷披的春雷急促而至(外二首)》
优秀奖4名
陈岗┃《我写凡人如芥（组诗）》
彭文斌┃《最后的早春（组诗）》
何海波┃《为春天，呐喊（组诗）》
何兰英┃《礼物（外二首）》
02二、古体诗词拟获奖名单一等奖1名
袁剑鸣┃《袁剑鸣诗词三首》
二等奖2名
陈满生┃《陈满生诗词三首》
宋盛传┃《宋盛传诗词三首》
三等奖3名
紫玉┃《紫玉诗词三首》
张书通┃《张书通诗词三首》
周小妹┃《周小妹诗词三首》
新余市作家协会《后花园诗刊》编辑部
年3月11日
新诗拟获奖作品及评委点评01一等奖作品流在血液里的名字（组诗）
郭海清
兰香
在她刚出生的时候
整个中国都还是贫穷的
她的童年
充满了饥饿，但是
她依然被母亲亲昵地唤着
阿香，阿香
即使父亲早故
即使母亲领着她改嫁
即使母亲二嫁后更加饥饿
即使在再一次挨打后
她和母亲艰难地行走在下雪的冬夜
即使仅有一间土屋
藏不住冬天的风雪
母亲还是唤她
阿香，阿香
后来母亲领回一个养老送终的哥哥
即使哥哥突然疯了
即使母亲犁田摔倒在田里
即使兄妹俩碗里常常只有稀饭
即使母亲的碗里更稀
她还是阿香，两个人的阿香
直到母亲没了
直到她出嫁
成了六个孩子的娘
她回娘家
娘家人喊她永令家的
她在夫家
村里人喊她仰江人
永令是她丈夫的名字
仰江是她娘家村庄的名字
在我成长的三十八年里
从未听过谁唤她阿香
也从未听过谁唤她兰香
后生们都喊她
表婶，表姑，奶奶，细婆，太婆，老外婆
只一次，兰香，在医院的挂号窗口
被机械而冰冷的提起
让我惊讶祖母曾有这么好听的名字
永远的村庄
我们的车子就要拐出村口
她还站在那里
向我们挥别
夜色中她身材矮小
因为穿太厚
臃肿萎缩
手中那根木棍
夜色中隐隐约约
她曾经这样目送着我上小学
上中学
目送我出嫁
她曾接过我的书包
我沉重的背篓
她曾背着我走四五里山路
去看赤脚医生
在傍晚
她从村口一路撒着小米
为我喊*
如今她再也拿不起锅铲
只能坐在灶脚添柴
她喊我的儿子细仔
细仔吃糖
细仔喝牛奶
我给她的
她转身就给了细仔
我的八十一岁的老祖母
一生走的最医院
对她来说
江河万里
只不过是儿女外出的脚步
而对我们
千里万里
有祖母的地方
是永远的村庄
五个名字
母亲一生育有两儿三女
两个儿子打头
连着两个女儿
还想再要个儿子
躲计划生育
又得一小女
儿时记忆最深
母亲凌晨四点早起，
洗衣做饭之前
挨个给我们掖掖被子
夜晚洗碗补衣，
深夜入睡前，挨个给我们掖掖被子
六十岁的母亲，忘性越来越大
叫孩子，每每称呼其中一个
总要先把五个名字叫全了，最后一个，才叫得准
四处奔波的我们
便在母亲的嘴里团圆一次
前年春天
大妹患病离世，
从此，她再也没有叫错过名字
点评:《兰香》像情景剧：通过祖母的“名字”这条主线，随时代、境遇地变化而变化。38行的诗中，先后出现了9次连词：即使。这9个“即使”是生活的冰窟，是为祖母多舛的命运鸣不平。一首诗读后使得读者扼腕或叹息，算是好诗的一种。另外两首视角也比较独特，有好句子，有修改价值。打分：92分。
02二等奖作品春雷急促而至（外二首）
彭晓斌
一定是有一颗种子，在寻找突破
那些草木，抑不住冲动
在夜晚，不断地拱着地皮或枝头
一定要有一场雨水，兜头浇下
彻头彻尾地，软化泥土
冬眠的植物，方能找到出路
我敞着胸膛，犹觉热
喉咙里，许多话，奔不出
千万只动物，要挤破樊笼
犹疑的春雨，在观望，久久不来
急骤的雷，却借着闪电，风一般奔跑
一记又一记，把世界，劈成光电
像是有奔马，在我的胸膛驰骋
像是春雷炸响，许多话，从喉咙爆破
我仰天啸叫的样子，一定是春天的需要
那颗种子，和草木，突破了季节的拦阻
和一场春雨，深情相拥
我终于明白：自己，就是一颗种子
爆破，只为了被春雷引领
在春天生长
春天有只手指
无须多说，春天一定有只心想事成的手指
点花，花开，点草，草绿
点江点河，流水开始清亮的音乐之旅
点到风，风就由暴戾变得温柔
多好，一整个大地，从此灿烂明媚
多好，人间气象万新
多好的时刻。我听到了春天临水的足音
轻轻而悄悄，像恋人走向恋人
一江春水，变得脉脉含情
一枝柳，突然就弯了，似女子的纤腰一掐
一只*鹂的鸣叫冲上云霄
这样生动的画面，堪比*金
此刻，父亲的梦里，一定少不了这个画面
从冬月到腊月，从冬天到春天
他已厌倦，墙壁的白，病床的白，护士服的白
病躯在药物的侵袭下，日渐缺水
多希望有一场大水，弥漫他的眼睛和身体
让那副皮包骨的身架，一天天丰腴
春天啊，就用你的手指，点开
一个老父亲的梦，让堪比*金的画面
变得触手可及
春天之白
流动的白色。似河水的一分子
她们不断地走动，从一个房间到另一个房间
从一张病床到另一张病床
她们的眼里，无有男女、老少
只有一个代名词：病人
此刻，久病的老父亲，成了河流里的一个
疲倦的岛，或者一块暗黑的礁
白色的水，围着他停顿一下，然后流走
没有波涛涌动，我只听得到
自己内心里挣扎的痛
他在白色的包围里，孤寂，又孤独
谁也帮不了他。除了药液和白色的水
癌的巨网，像无影掌袭向他
我听不到风声，却感受到了痛苦
他蜷缩的身体，多像一只哀怜的小动物
我无能为力，看他的生命似动车快速离去
无法再看一眼窗外的春天
白。多么纯净，多么纯洁
但我，从未如此真切地体验到一种痛苦的绝望
这个疲倦的岛，或者这块暗黑的礁
已经无力，占据人间的地盘
窗外的春天，正盛
那些白啊，注定要成为它
最惊心的色彩
点评:26号的作者是很会“煽情”：“我仰天啸叫的样子，一定是春天的需要”（《春雷急促而至》、“春天啊，就用你的手指，点开/一个老父亲的梦，让堪比*金的画面/变得触手可及”（《春天有只手指》）、“此刻，久病的老父亲，成了河流里的一个/疲倦的岛，或者一块暗黑的礁/白色的水，围着他停顿一下，然后流走”（《春天之白》），这些，都是被生活、被岁月、被命运“加持”出来的句子，汉字的苍白敌不过诗人内心的酸楚，作者内功的有效发力让阅读者沉思。打分：91.5分。
江河万里（外二首）
任聪颖
当父亲躺在那里的时候，永久的沉默
像铁笼，彻底锁住了他的一生
他在中途枯竭。大海，远在天边
*土地，消耗了他一生的水
他最大的支流只有母亲
我一直记得他的流速：迟缓、平静
河床宽阔。我一直记得他
低着头，扛麻袋、挖玉米杆的身影
实际上，没有儿子一直是他心里的顽石
是他行走万里，从来不说的
滔滔不绝的心事
深夜的丁字路口
不过是春寒里被风吹来的两粒微尘
不过是偶然相遇共同走了一小段路
又各奔东西
夜行的人，身上都竖着毛刺
头上，都闪着被按住口鼻的惊雷
相遇让我们走上一幅悬着的布
我们，宁愿踩着各自的边缘
走在前面，会死于万箭之下
走在后面，会死于堵截
横亘在面前的不仅是围墙
我们的中间，隔着夜
良宵引
要一树花在窗外作陪
要笔墨温良，纸张在面前摊开
用瘦金体写一些脱口而出的诗句
一些藏在心里的名字
让它们整齐地排列
成竹的成竹，成兰的成兰
各自生长，各自开花，各自招蜂引蝶
让孤独的孤独终老，一生狂欢
让热烈的耗尽气血，与纸俱焚
让我，做一次局外人，看纸
成雪、成火、成纸、成旷野
点评:读《江河万里》，使我想起父亲的一页“记事簿”：巴掌大发*的插页纸上，风景画占一半，父亲在风景画下方另一半的空白处顶格依次写下年出生的大姐、年出生的二姐、年出生的我的详细出生时间，而年出生的我大哥的出生记录，则写在了风景画的顶端，也就是说在一页纸的顶端，记录的是小我大姐3岁的哥哥的生辰。再回头看《江河万里》，“实际上，没有儿子一直是他心里的顽石/是他行走万里，从来不说的/滔滔不绝的心事”。也就是说，我和这位作者都有一位同样慈祥、可敬但传统的、固执的“重男轻女”的父亲，这些传统的、固执的父亲分布在江河万里。唤起读者共鸣亦是佳作。打分：91分。
暖阳羽毛抚挠的春痒（外二首）
王其
不要说什么暖阳羽毛
我身在其中
不要说什么生老病死
我除了和大多数人一样，生活
一无所有
什么都不要说，好吗
大年初一不外出
坐在楼顶摇椅
什么都不要想，好吗
大年初二不工作
坐到楼顶摇椅，伸开手掌
暖阳会像羽毛一寸寸
挠向手心，一寸寸
抵达心脏
有种感觉区别于昨日
夏布上的春天
没有一条江
能留住奔腾之水
没有一个冬天
能留住夏布上的春天
夏布上的春天
从清晨走出牛栏的蹄印出发
从一枚举起自己的新芽出发
夏布上的春天
是高举魔法棒的精灵，风刮过沟壑解开
万物封印
夏布上的春天
到处是阳光分解的荷尔蒙
和春天约会
即将生于秋天的人
还在娘胎里，月光照亮
踩单车的人
看见路边那棵樟树，路途还剩一半
即将在秋天生产的人
等他踩单车接她的娘亲，月光照亮
通往外婆家的桥
看见村口那棵大樟树就能看见她出生时的家
生于秋天的人
子时朝夜空发出第一声啼哭，月光照亮
踩单车和坐单车的人
看见路边那棵樟树，路途还剩一半
偏爱秋天的人
在路边樟树打盹，等一场始于春天的约会
三十七年后的月光从天上
掉下来
点评:2号作品的三首诗，总体读来有一种感觉：像一个聪明人在说傻话。“聪明”表现在《和春天约会》里，视角和布局都很独特、巧妙，演绎出诞生的生命、浓厚的亲情、生活艰辛的漫长和快乐的短暂，堪称佳作。而其他两首吧，则是“傻话”，啰嗦，缺少独特的发现。给《和春天约会》单首诗打90.5分。
03三等奖作品在河畔（外二首)
*丽英
河水湍急，逝者如斯
岸边的青草
倾听着时间的流动
倾听者中，还有
刚吐芽的柳树，挂满花朵的桃树
天上的白云
以及坐在河畔的我
阳光就像一只毛绒绒的小狗
淘气，在过去和当下
不停地窜来窜去
我时而感到虚幻，时而感到真实
就像时间的幻景
但河水还是一边留恋一边远去
它犹豫的样子，身不由己的样子
和现在的我一模一样
你看，是谁在逆风而行
眼角一缕乱发
如同眼下的生活，已无暇顾及
手推车在她手上
沉重，但不能放手
每卸下一块砖头，一包水泥
老人的糖尿病
小孩的学杂费
……
就轻了一些
她搬动的物品一点不比男人少
必须有足够的劲呀，要把浓稠的黑推开
必须有足够的劲呀，要做扛山的脊梁
必须有足够的劲呀，要把这个春节拉近
可她太瘦小了
仿佛有风，无形的大风吹
手推车都快摁不住
终于，她停下来
伸了伸腰，像一株劲草
似乎想起她的男人
想起那个疫情缓解后
到另一城市寻找活路的男人
他会有好消息吗？
纷披的春雷急促而至
雨季的瀑布浑*
有如生活充满意外，但不衰减
它的气势与雄迈
它们追赶着、咆哮着
产生巨大的轰鸣
承载着绝望后的勇气
这样的瀑布是有情绪的
不同站位，给出心念也是不同
但它纵身一跃，迸裂的水珠
如纷披的春雷
多少年了，它不经意间
总在我的身体里炸响
点评:《你看，是谁在逆风而行》，以“轻”引出“重”，以“思”衬托“念”，一对为生活而天各一方而打拼的小夫妻的境遇一下子揪住了读者的心。所以我经常说:们读者读诗，不是看作者要表达什么，更不需要看有什么思想和说些什么，而是希望看到作者发现了什么，独特地发现了什么，和读者的生命体验相遇，被感动着”。此刻,我在感动中。打90分。
梅花赋（外二首）
范丹花
我从看《红楼梦》开始
喜爱梅花
无论是雪地里薛宝琴丫鬟
抱着的几支
还是宝玉烟蓑雨笠去栊翠庵
求乞的那些
这无以复刻的仪式之美
潜伏在了我青年的感官和内心
让我尝试在它的花枝上
找寻一个男人的脸庞和
冬天的乐谱
直到我和先生第一次约会
我让他带我去梅湖寻梅
彼时我们还互不了解，但那
是个好的开端
那天我收走了一枝梅作为
情状之物
给予的所有光芒，也拥抱了
它清醒又孤傲的一生。
变异学理论
我看到过一种亚洲黑熊
眼内的深渊
与我对视之前它
经历了什么
才能将这动物性的间隙
背行于人间
如果我们也变成了它一样
半身
随黑暗淡淡下垂的物种
止步于这个春天
推也推不动
翻也翻不过的墙垣
以及自身
无法急于阐释的呐喊
暖阳下那扇铁门描刻过的
幽暗犹在
已成为耸立在我面前的雪峰。
深夜的丁字路口
那是一个图钉，记忆的刀口
或爱而不得的人，它
就在我的窗外
灯光向下，俯探它的坚硬
一寸一寸
都是对深渊的丈量
赣江也在附近，流水经过它
像经过一座庙宇
这坠地的天秤座，荒野的爱冢
分流到水面时，形成一个女人
僻静的凹口
也许是表述的太多了
一生的痛感都汇聚于此
但我还是相信，每一个
路口都有它自己的构造和结尾
那我们就继续歌唱它吧！
语言的停滞之地。永恒的昏暗。
点评:被《深夜的丁字路口》带到昏暗之境：顺着赣江，面对路过的“爱情的坟墓”、分流的水面，发现了“一生的痛感都汇聚于此”，于是诗人有了自我安慰——“那我们就继续歌唱它吧/语言的停滞之地。永恒的昏暗。”触景生情的人世沧桑跃然纸上。给个建议：汉语新诗每行的中间可以有标点符号，每行的尾句后面不要加标点，会干扰阅读：一首诗的结尾不能划句号，因为作者完成了文字的部分，而读者的阅读需要重新开始。给《深夜的丁字路口》打89.5分。
梅花作证（外二首）
胡不归
你山头的梅花开在一月
我的要到二月
这么远的距离让我害怕
这少年到中年的距离
犹如坟墓里的你和海的距离
那年我被梅花所伤又被梅花所爱
一枝折断插在花瓶里的忧伤
一抹照在眼里的光亮
我躲在你黑丝云鬓的秋千上
看春花姗姗来迟的模样
归来
带一枝年轻的梅花放在墓碑前
片片洁白下落轻叩你的门扉
在这样一个盛大的春天里
孤独的我和你
就只有一朵梅花静静观望
捂住中年的隐痛
由于胆小，我害怕黑夜
也不喜欢弯路
这一回，深夜的丁字路口一头撞向我
亮出一把明晃晃的刀子
像那个女人微微上翘的嘴角
风小声地在我耳边叮嘱
左耳是通向田野的犬吠，右眼
是高楼林立的现实
退路已被多年的霜冻堵住
想起，年少亲手折断的那把弹弓
刀子将小镇开膛破肚
同时
切开一个中年人的忧伤
在深夜，蹲在惨白的墙根
用月光清洗一根又一根肋骨
划开历史褶皱的刀
从临川出发，悄悄
带着一把刀北上东京
你刚直得像根竹筷
在染缸里一戳就现出朝代的成色
改革，改革。大喊一声
立在风雨飘摇的朝堂，以法为名
引刀斩去乱麻
仿佛是从现代穿越到北宋
你把自己举得太高
直到
几个世纪后才能被人接住
熙宁，人不宁
那个砸缸少年早已站在你对面
刀再快也有刀鞘收纳。后来
只有应天府的一头老驴托住你的厚重
刀
锈蚀得只能遗留半山。慢慢
铸成一口钟
向花前把一盏
点评:这三首诗又一个共同的特点：有不俗的句子，但整体平庸了。比如《梅花作证》，起句不俗，也浑然天成，但从第三行开始又索然寡味了。“那年我被梅花所伤又被梅花所爱”，这是多么深的感悟，可是下一句的“一枝折断插在花瓶里的忧伤”则破坏了这种“忧伤。忧伤不应该是诗人要明确说出来的，而是需要通过意象来传达的。我试着将这首有“不俗的句子”的《梅花作证》作一调整：
梅花作证
山头的梅花开在一月
我的要到二月
距离，少年到中年
坟墓里的你和海
那年我被梅花所伤又被梅花所爱
花瓶里还有被折断的一枝
一抹照在眼里的光亮
我躲在你黑丝云鬓的秋千上
看姗姗来迟的，黑色的春天
一丝一丝地
在我眼前晃动
带一枝抹泪的梅花放在墓碑前
为另一朵已无法再抹泪的梅花
轻轻地描述：一个春天里的盛大
和落寞
为调整前的《梅花作证》打分：89分
夏布上的春天（外二首）
陈振
双林之池，始于白叶苎麻
新喻之春，源于春秋战国
于是夏布的方向细腻如丝，又粗犷淳朴
那丽人行虽是人造，却返璞归真
名扬天下的你如此多娇，如牡丹
你来纤维长，你去透气性更强
有夏朝扶直，既刚又柔，色泽诱人
山野的春风，凉爽扑面而来，是贡品
是村姑一针一线的低调素描
你仍媲美马王堆出土的素纱蝉衣
上自端冕，是小草见证了袁河的站立
从天而降的是因为爱：七仙女下凡的春天
春天，有一种色彩触动我的灵*
很多时候，春光明媚是花的事
白花热衷于孤山和明月
红花醉心晒干二氧化碳的对峙
万紫千红是争艳的眼睛
该坐下来休息了
含苞欲放暴露了春天的秘密
神采奕奕吹醒了少女的方向
是时候了，影影绰绰又奋力拨正
数以万计的花朵，“你站出来”
如导师把太阳的光归还太阳
宛如天女散花，清新可人
有屈原在汨罗江潇湘
如玉兰，把千古芳心赠
有战士在花下，沁人心脾
遍地菊*生了根
——悼著名诗人赵奇伟
花茎叶菊*，像母亲迎风
在泥土生了根，举着天空
即使被采花郎摘了头
空空的，也高昂地举着
血液循环也是菊*的。小雪那天
墨写的忧伤低头耕作，直至血管爆裂
那落了一亩的雪不甘，也菊*
在追寻菩萨的笑，挣扎着吹箫
只好画地为牢，白发送黑发
扎根北方是从虚无走向扶贫
你是荒芜的渡人，雪莲花般超渡
在北京十渡、在青山、在咸阳收母亲的泪
点评:也许是“题材为王”之因，也许是“死者为大”之故，看到《遍地菊*生了根——悼著名诗人赵奇伟》，便细读起来。作者一上来就以“菊*”来形容逝者的母亲的守望，来隐喻逝者在生前的病情和弥留之际的灵*追寻。结尾还是以母亲的悲伤：在三个地域怀念英年早逝的骨肉。能够有感染力的诗歌作品是有超越性的，作者通过非常细小的观察作深入骨髓的追思，比较感人。想给作者个建议：作品写好之后，学会以减字、变顺序、去陈言方式删改一下。比如：删去该诗中的“挣扎着吹箫”和“白发送黑发”这两个句子，将“扎根北方是从虚无走向扶贫”改为：“扎根是一种虚无”后，是不是使得此诗更具感染力？打88.5分。
纷披的春雷急促而至(外二首)
王保元
春水在银河暗长
摇曳的光像一根皮鞭
正舒展筋骨
它会在莫一刻震撼草木、飞禽、走兽
直抵人心
我的坐骑叫春风
鞭响之时
如箭离弦
桃花李花杏花众姊妹
吡哩啪啦地开了口
所有的嗓门都在合唱一条势不可挡的河流
在河畔
我不垂钓落日
也不垂钓忧伤
在河畔
学一尾鲫鱼摇摆
帮河水揉一揉偶尔的痛处
帮两岸的草木打住幻觉
帮一位老者回到童年记忆
帮白云捋一捋天空的胡须
春天就浮出水面
在河畔
学一尾鲫鱼摇摆
把阳光的心事慢慢铺排
良宵引
今宵
我引雪入座
任她吹箫抚琴
曲中反复潺潺流过一句:
清澈的爱
只为中国
今宵祈愿:
择一城终老
与一人白头
今宵的风
掌灯了
我倒满两杯月色
端上一盘家的味道
静静地收听
风陵渡雪潮伴舞
长安雨势奏乐
点评:三首诗营造出诗的意境,唯美。《在河畔》一气呵成且错落有致地通过河畔、一尾鲫鱼、两岸的草木、老者、童年、天空、心事等意象，缓急有度地让一种悠闲、淡定、忧郁还有些浪漫的情绪“浮出水面”。1号作品的瑕疵是：还需要“陈言务去”。打87.5分。
04优秀奖作品我写凡人如芥（组诗）
陈岗
你看，谁在逆风而行
我写蚂蚁举着一颗米粒的晚餐像极了乡亲
暴雨前抢收的身影
我写秋蝉的正剧
宁鸣而生不默而死
我写蚯蚓子虚乌有
黑暗中却无所不在的眼睛
我写清明我们在背阴的山上进入阳历
像祭奠多年后的自己
亲情如酒喝多了会醉
不喝会死
我写生活远不圆满最终尘埃落定
我写凡人如芥却是最饱满的
历史立地者有不屈的膝盖
入天者有高蹈的灵*
你看谁在逆风而行
小心翼翼地护着灯笼
飘摇的火种
像极了我呵护每一个玲珑的汉字
自己战战兢兢的
良心
石头的眼泪
谁见过石头流泪
石头没有眼睛
怎么流泪石头没有手
怎么擦去泪滴
他是孙子儿子丈夫父亲谋生人打工者
唯独不是自己
是被生活的铁锤破碎
被凿子刺痛沉默的石头
芫荽进城变身香菜
蛤蟆跃上茶桌改名金蟾
石头无言铺完路砌完墙拌为泥
石头还要多一张讨薪的脸
春天也会让人绝望
还有什么比这更让人绝望
纷披的春雷急促而至
暴雨是他脸上的泪
闪电的鞭子也压不住
他内心的吼
这让我不断怀疑自己
作为一名诗人存在的价值和意义
春天的阳光
见过一位老人蘸着春天的阳光
一遍遍刷着自己的寿棺
小镇有屠宰场所以少年拿起了刀
旁边有崇庆寺所以中年
把忏悔跪在了佛前
村里有出走的爱情
所以空出暮年把自己交给安祥
刷一遍是往事再刷是冥想
刷一遍是知天命再刷一遍已过耄耋
五指是释迦佛的手语
空气宁静令心安无畏惧
仿佛是最后的诗人
在纸上为文字找寻出路
仿佛是倒叙的随笔形散神聚
柳木陈年的亚光桐油的金*
洪钟般直击我的灵*
让我感觉万物都有自身的
光芒让我相信
微苦的味道就是尘世
还有一种无法言表的甘凉
大地是每个人的处方
最大的幸福是不是心怀澄明
被时间招安
点评:30号作者在诗中基本每行都有空格,让我有见到从民国走来缠着“三寸金莲”的女子的穿越感。建议不要设置那么多空格，因为这些空格严重影响了阅读的连贯性，也纵容了作者的“懒散”而导致的啰嗦、泥沙俱下。“石头无言/铺完路/砌完墙/拌为泥/石头还要多一张/讨薪的脸”（《石头的眼泪》）、“小镇有屠宰场/所以少年拿起了刀/旁边有崇庆寺所以中年/把忏悔跪在了/佛前/村里有出走的爱情/所以空出暮年/把自己交给安祥“（《春天的阳光》,这些句子所体现的精神命题,折射出的世道人心和我们路过的这个时代的兴衰变迁，默默地发生着激烈地碰撞。打87分。
最后的早春（组诗）
彭文斌
春色
父亲又在深夜喊疼
那是癌细胞再次凶猛冲锋
医院的宣判口哨吹响后
世界只剩下寒冷
悬崖无边
下着好大一场冰雪
每一天都是宝贝
愿意抛却所有的妄念
为父亲换取时光
厮守，比阳光更为温暖
燕子如期归来
一粒米饭就是一个战士
父亲进食的样子
是人间最美的春色
怕看梅花
其实，我越来越害怕看梅花
那种雪的白
总让我想起父亲的尽头
墙上的墨梅，我
故意忽视许久了
一朵朵梅，像父亲日渐乌黑的脸
患肺癌的这些日子
他就是我的病梅
真的，我越来越不敢看梅花
风一吹，蝶儿纷纷
只怕，风再吹
我的墨梅应声落地
删除春天
踏遍袁河，我真的丢失了叫父亲的浪花
春天何等无情
再多的花朵，都不是我所求
真的，再也听不到河流的笑声
游子，该如何回家？
功名，落如纷繁雨水
多少文字顶不了燕归巢
啁啾，啁啾，一声又一声
这世间的疼痛啊
被波涛吞咽
依然呼唤春和景明
河畔，落单的鸟低飞，它只是低飞
这多么像我耳背的母亲
她担忧错过那个熟悉的笑声
我们同时删除春天后
继续相依为命
点评:《春色》是以春天为题，描述的却是生命的严寒。同样也是一首直抒胸臆之作，但：没有切肤之痛的人是不会发出“世界只剩下寒冷”的感叹；没有深入骨髓的父子情，是说不出“为父亲换取时光”的愿景；没有目睹或经历过病魔的残酷也是表达不出“一粒米饭就是一个战士/父亲进食的样子/是人间最美的春色”的这种体验。不急不缓地述说，或淡然或无可奈何，这一切都忠实于内心。打86.5分。
为春天，呐喊（组诗）
何海波
聆听杜鹃
杜鹃鸟一直在歌唱
而我，一直在听
她唱得有多欢
我听得有多入迷
她一直唱下去
我会一直听下去
美好的事物总是让人留恋
我不敢预言，她这样努力歌唱
会不会把整个春天唱成她的
但我肯定，如果有一天
曲终人散，我不会
带走其中任何一个音符
夏布上的春天
山野里的花已经开败
稻田里的谷穗已经归仓
仙女湖的水，已经远走大海
那个背影，已经消失在拐角处，云雾中
绣坊里，绣娘摊开一匹夏布
如同摊开一片经纬分明的沃野
和她一针一线的爱恋——
开败的花，仍在夏布上开着
归仓的谷穗，正在夏布上返青
远走大海的水，又回到仙女湖
消失的背影，定格在相知相爱的那段春光里
春雷赋
天空滚过的每一声春雷，都很响亮
枯萎应声长出新芽
凋零应声绽放花朵
冰冻的河流，像听到发令枪响
哗啦啦开始奔跑
我也一样，清晰听见
这响亮的召唤
却不打算发芽、绽放和奔跑
我想做的是，像春雷这般
为春天，呐喊
点评:每一首诗都有他的“背书”。2号作者为《聆听杜鹃》签下的背书是“无可奈何花落去”：“我不敢预言，她这样努力歌唱/会不会把整个春天唱成她的”,形象地把人性的憧憬和贪婪纠结在一起，而后悉心措置地道出“曲终人散，我不会/带走其中任何一个音符”。不是不想带走，而是根本就带不走的“自知之明”。打86分。
礼物（外二首）
何兰英
唐茗，这个名字第一次出现
是在我家户口本上
偶尔会在发热门诊部挂个号
频繁出现的，是班主任老师记录本里
上课迟到，没按时完成作业，课堂讲闲话……
她的名字每出现一次
我的心跳就加剧一些
这名字如针芒，时不时令我心慌
直到这名字
在江西财经大学的录取通知书上
在优秀公务员荣榜上
在三八红旗手名单里……
才治愈了我多年的惶恐
我对心跳不再抗拒，相反
我越来越期待，珍视这心跳
而这次，我希望
她的名字出现我的名字里
各大诗刊杂志上，也让她
为我这当妈的心跳一次
当然，我最最最希望的
是她的名字出现在
平安、幸福的扉页上，赫然写着：
唐茗，请收下你一生的礼物
相约在春天
这个季节，太适合表白
我是个勤奋，温暖
和你一样的人
别人爱你的繁花似锦
而我，爱你润物无声
我没有太多的财富
没有值得骄傲的容颜
我只会在期盼里替你融化寒冰
在大雪中为你松动泥土
会在你来临的路上
替你挡一切风雨
然后，带上我的俊朗、阳光、花束
温柔地，拥你入怀
我定此生怀春，光阴可鉴
吟梅
即便没有蜜蜂和蝴蝶的追随
即便把你逼到墙角，你也要
在夹缝里，盛放每朵花的坚毅
让踏雪寻梅的人们，90度地仰视
就像88岁的姑父，在低矮的养老院里
穿着纸尿裤，仍坚持在失忆中
反复叨念着，送他来这里的亲人
他们的乳名，让每次
来探望他的人，泪水成冰
点评:《礼物》有些轻，文字过于直白；《礼物》有些分量，是我们每个人都熟悉的成长过程中的场景，通过一位母亲对女儿成长过程中担忧、操心、恐慌乃至后来有所期待的“心跳”，让我们都感同身受。尤其是诗的最后四句，更能体现出“可怜天下父母心”。一首诗能体现出真情胜过文本技巧的运用。打85.5分。
古体诗词拟获奖作品01一等奖作品袁剑鸣诗词三首
母亲河
干系支流向海行，细镌大地掌纹生。
飘摇血火洪荒远，穿越冰川岁月轻。
春岸轮回五千绿，风涛汇入两三觥。
胸间倏觉热奔涌，脉搏传来号角声。
盐角儿·柳
才睁娇眼，又依眉样，恍然春觉。青丝照水，纤腰无力，盈盈一握。灞桥边，谁曾诺？依稀辨、折痕如昨。纵饮尽、三千春水，终不是相思药。
金缕曲·春色
画也如何画？看园中，春风弄笔，只消一夜。闹杏夭桃和蜂蝶，说着无休情话。争不尽、红嫣紫姹。如此风光当游赏，倩佳人、携手秋千下。禁不住，意如马。盛筵有日终将罢。总难留、唇红齿白、纤腰修胯。安得少年拿云手，驰骋青春原野。到耄耋、精光犹射。但养一丝浩然气，在胸间、总是春光泻。心不老，春在那。
点评：诗词三首俱佳。七律《母亲河》从多元角度描写，形象生动，气势非凡，不仅呈现出历史感，又能切入时代感。小令《盐角儿·柳》形象工稳，流转自然，末三句颇有意味。长调词《金缕曲·春色》最见文字功夫。语句纵横张弛，如行云流水，节奏甚佳。从此三首可管窥作者对各种体裁与各类内容题材之驾驭能力。
02二等奖作品陈满生诗词三首
题夏布画《春韵图》
锦机绩纺玉妆匀，一幅晴明画绣纹。
燕剪斜裁千叶柳，莺梭交织万重云。
丝轻只恐因风起，墨淡何妨被日曛。
岁暮莫嫌春尚早，彩缣桃李已纷纭。
早春登楼
东风送我上高楼，澹荡凭虚一望收。
几抹翠烟横浦溆，千重红雨下汀洲。
物华有意堪容我，天地无私供醉眸。
是处生涯皆好景，此身欲作谢公游。
春日
春日曈曈独掩门，清愁半缕付东君。
几丛翠竹迎风舞，一树*鹂隔耳闻。
案上茶香如待友，花前技痒不成文①。
年来犹记鸥盟约，莫负汀洲共夕曛。
①放翁诗云：花前技痒又成诗。
点评三首七律风格典雅，诗味醇正，饶有古意。从文字功夫上看，对律诗遣词、对仗技巧颇为娴熟，用典无痕，且每首佳句频出。章法布局虚实开合，从容得体。如此作手，颇见功力。
宋盛传诗词三首
春天的色彩
——扶贫产业的云雾茶
背篓山南一路斜，欲将云雾采回家。
垄头层叠指尖绿，绝胜妖娆二月花。
聆听杜鹃
青壮谋生别梓田，乡村荒寂少炊烟。
山中春色还如昨，巷里人声不似前。
翘首三年非一日，思亲一日若三年。
空巢多剩白头守，长夜凄凄听杜鹃。
浣溪沙?春天的手指
漫卷寒笺不画梅。殷勤掸去旧年灰。东君呵手送春归。
河畔斜绦才落剪，村前睡垄又翻犁。儿童捉蝶小桥西。
点评：前二首诗均能反映时事。第一首七绝明咏扶贫产业的云雾茶，诗句生动流畅。第二首七律因闻杜鹃鸣而侧面反映乡村空巢现象，情感真实强烈，令人感慨。第三首小令词清新流动。六句每句从不同角度去写，却都能紧扣主题，且很有画面感。
03三等奖作品紫玉诗词三首
画堂春·春天的手指
风娇雨细玉山青，烟蒸碧叶萌萌。红衣茶女采新呈，玉笋娉婷。翠鸟殷勤鸣唱，寻芳蝴蝶纡萦。柔荑半举向眉横，湿发拈平。
菩萨蛮·夏布上的春天
春来莫叹春光短，春丝筘线春娘捻。春色绣罗纹，春情指上醺。漆眸深翦翦，颊粉梨涡浅。蝴蝶误萦环，双双绷架闲。
一斛珠·春天，有一种色彩触动我的灵*
红砖绿瓦，东风更把江山画。嫣红姹紫流云下，燕舞莺歌，引得骚人写。春色春心春月夜，双双把酒卿卿话。长歌一曲朝天谢，一世情缘，唯有真无价。
点评：三首短词均能运用多种形象思维对春天展开丰富联想，词句颇见韵味与情思。第一首写采茶女之动作颇为细腻生动。第二首写春娘纺织过程，上片连用六个“春”字，节奏甚佳。第三首意象虽佳，但亦显空泛，且下片议论稍直白，整体稍逊前二首。
张书通诗词三首
清平乐?春雷急促
春雷急促，一夜春山绿。水暖春江鸭追逐，首首迎春雅曲。不论雨雪风晴，问寒问暖沉暝。扶志扶贫扶智，勤劳致富温馨。
一剪梅?春色触动
袅袅东风绿满窗，众鸟啾啾，明媚阳光。山清水暖蝶蜂飞，叠蕊堆金，油菜花*。犹记青春兴致昂，赋曲吟诗，顿挫飞扬。单衣赤脚走田畴，拍照穿花，喜溢腮庞。
清平乐?深夜丁字路口
夜深人静，孤月凄凉冷。丁字街头摇树影，凛冽寒风狂逞。天晴雨雪凄风，夜间巡察街中。守护安居幸福，东方不觉霞红。
点评：三首词均属于正能量作品。第一首因闻春雷而励志扶贫攻坚，但愿百姓能够过上勤劳致富的温馨生活。第二首写出对春天的喜爱与歌颂，因美好春景而触动心中诗意，可见内心积极向上。第三首写深夜丁字路口执勤的交警，不辞辛苦，守护百姓安居幸福。三首题材俱佳，但是有些词句带口号，非诗歌语言，应该注意结合形象化写作。
周小妹诗词三首
雨夜
今日苍龙别样乖，不教手足发洪灾。
雷爷振响威风鼓，电母登临如玉台。
恰是好年逢好雨，相迎新运伴新才。
月灯不亮华灯亮，煮韵扭腰由我裁。
行香子·春问
整理行头，告别心囚。柳腰扭、重拾风流。桃撑花伞，与雀酣讴。看水儿浪，地儿绿，草儿油。
芳丛荡步，兴味难收。任倾时、灰暗盈眸。春姑待嫁，谁可追求。问林中竹，云中客，雨中牛。
鹧鸪天·春的触动
劳燕纷纷振羽飞，可怜雏鸟泣如雷。
妈妈别走膝前跪，爸爸回来车后追。
花袅袅，柳依依，空巢何处沐春晖。
春来春去谁先觉，两目朦胧不忍思。
点评：第一首七律写雨夜所见所感，前四句想象甚佳，后四句稍显不协调。第二首《行香子》词意象甚佳，但章法稍乱，且前面大半部分与“问”无关。第三首《鹧鸪天》写春天离别的触动，先从鸟儿的凄苦离别，再转入人间父母与子女的戚戚离别，表达对空巢乡村里留守儿童的深情怜悯和感慨。此词感情真挚，对比形象，是三首中最好的一首。
评委简介
01新诗评委罗广才年出生,祖籍河北衡水，《天津诗人》诗刊总编辑、京津冀诗歌联盟副主席。作品散见于《诗刊》《大家》《星星》《草原》《诗选刊》《作品》《诗歌月刊》等文学期刊和余种选本和文摘报刊。诗歌《为父亲烧纸》《纪念》等作品广为流传，著有诗集《罗广才诗选》等多部。
02古体诗词评委韦树定：广西河池人，壮族。北京语言大学艺术学院诗词题跋欣赏与写作课程教师，首都师范大学继续教育学院书法专业诗词课程讲师，《诗刊》及《中华辞赋》编辑。出版有诗集《无量春愁集》。
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