《荷花翠鸟图轴》的平和与清新
《荷花翠鸟图轴》纸本墨笔
纵32.5厘米横26厘米
中国美术学院藏《八大山人全集》第1册第页
这幅《荷花翠鸟图轴》的底部，不是那漂在水面的田田浮萍，也不是尖角才露的清新小荷，而是一片厚厚的、大大的荷叶，浓墨重笔、铺天盖水，从这一片荷叶中，可以想象出那满园、满塘、满世界的无边无尽的荷叶，从这一片荷叶中，可以想象出那虫鸣蛙叫的盛夏。
然后，从这一片密密厚厚的荷叶中，或直或斜地穿插出几根长长的芦苇秆。厚重宽大的底部荷叶，靠这几根细细的芦苇荷梗，托起的竟是一片朗朗天空，这种块与线的组合，浓墨与湿笔的变化，荷叶与苇秆的搭配，竟然构建出一个宁静而空阔的水面空间，营造出一个寂静而清新的生存环境。八大山人的表现力真让人惊叹和赞叹。
尤为亮眼的是，那根芦苇斜斜地、悠悠地一路上来，伸到画面中间，竟然顶出一只可爱的翠鸟。虽然，在这个空阔无边、寂静无声的世界里，这样一只小鸟就这么孤零零地立在细细的芦苇秆顶端，但它也不管这空阔的世界是不是有好的景致，它也不看这宁静的水面是不是有潜在的危机，它低着头，闭着眼，伸着长长的嘴巴，怡然自得，旁若无人，好像在养神，似乎在冥想。
这幅作品的题款和印章也很有讲究，它不盖在右上角，也不钤在左下部，你看，在画面正中间，在几根线条分割的空间里，有一题款“八大山人画”，还钤有一枚“八还”的朱文长方形印。
这幅《荷花翠鸟图轴》有什么特点呢？
首先是物象不多，但组合与构图精妙绝伦，配物绘景出神入化，用极少的笔墨表现出极生动的事物与极复杂的意象。他把倪云林的简约疏宕、王蒙的清明华滋推向了一个更加纯正、更加酣畅的高度。
其次是手笔宏大，意境空阔。虽然摄取的是一个小角度，绘画的是一个小场景，一只小翠鸟，一种细微的神态，却给人一种大场面，大情怀，大视野，用笔用墨，放任恣纵，浑朴酣畅又明朗秀健。画外有画，画外有情，让人从小小的画面联想到无限的空间。
三是整个画面有一种节奏和韵味。细微细节的刻画上，欲扬先抑，含而不露。意境的构思上，能大开大合，纵横捭阖，于豪放中有温雅，于单纯中有含蓄，张弛起伏，妙趣天成。你看，这只小鸟孤零零地立于高高的危芦之上，处于空空的世界之中，却那么悠闲、自在、自如，特别有趣的是，八大山人还似乎不经意地从她的身后升起一根长长的苇秆，又枯笔拖扫，在她的头上撑起一片宽宽的叶子，就像是为她举起一面旗帜，又像是为她撑起一个华盖，这是礼赞，这是颂歌。
四是笔墨清新，洒脱自如。八大山人的画作中，看不到那种咬牙切齿、青筋毕露、精心营造、刻意为之的痕迹，苍劲圆秀，清逸横生，情感自然流露，天机自然呈现。
BUYUCHAN
《不语禅：八大山人的艺术和他的时代》
姚亚平著
年9月出版
江西美术出版社
成功入选
年8月百道好书榜
年2月百道好书榜
年12月“中国好书”
“年度影响力图书”
八大山人是明末清初的艺术大师，他的人生跌宕起伏，他的艺术创造极大地丰富了中国传统笔墨艺术的内涵，具有传统和现代的双重意义。
本书通过对八大生平和艺术的生动解读，揭示八大书画艺术中的文化特征、人生态度和禅学思想等深刻内涵，给读者打开更为温厚博大的文化之门，让读者理解和热爱八大山人的艺术世界；通过对八大的时代家世、人生遭遇、思想特征的解读，做到既由画来看人，又从人来品画，从而在八大作品赏析中呈现更为清晰生动的八大形象：一个身陷污泥、卑微无名的人却一生都做着一个清洁的梦。
本文编辑
舒欣妍
编辑审核
叶郁葱
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